《陰陽河》本來是一部情節簡單，本就重在唱作繁複的戲。而最著名挑水的段落，則是徹底展現擔子工的功力之處。《陰陽河》這齣戲鮮少被演出，除了在前幾年，吳興國與京劇皇后戴綺霞所合作時改編演出之外，最近的演出則為今日所改編為《闇河渡》的作品，重現於戲迷的眼中。然而《闇河渡》改編中，書寫及李桂蓮（朱民玲飾）得以還陽後，究竟選的是陰間的丈夫，又或是陽世的丈夫？

戲劇大抵是追隨著老戲的路子走，開場仍舊以張茂深（趙揚強飾）誤闖闇河，而受困闇河，然而進了闇河，闇河卻成了個「情」的禁錮之地，若有了「兒女私情」則會迷失於闇河，永遠無法出脫。《陰陽河》的劇本中一直有個荒謬之處，即是月神因見到李桂蓮夫婦於月下公然交歡，而罰了李桂蓮至陰陽河挑水。荒謬處有二，月神何德何能插手人「家務事」？（在《闇河渡》劇中月神這條線被寫了出來，甚至有點諧趣的寫及月神追索店小二的身分，而店小二身分也因酒後才發現自己真正的身分是后羿）。再者，為何只有李桂蓮受罰，這也是件有趣之事。但，在《闇河渡》這個劇本中，將還陽的路途的抉擇作為了欲辯證的重點。

「情」的辯證並非是個新穎的探討議題，從國光劇團的《水袖與胭脂》等作品中，亦可看見為「情」辯證的主題。但在《闇河渡》的改編中，尤其在「夫妻還陽」路途的段落描寫得十分精彩，李桂蓮還陽的路途中，心中對於未來的憂心與恐懼（從現實的街坊到夫婿的多猜疑），甚至是對鬼差倪木舊情的懷念等，把李桂蓮的恐懼表現得十分精彩且令人動容。這個改編本，還加入了唐明皇、虞姬、月神、后羿等角色，除了強化了「訴情」於此劇中的初衷，也讓劇情多了許多諧趣調笑之處。但月神此情節線的加入，反倒讓李桂蓮受罰這件事情變得更加的不合理，既然月神是個有情且願意追索「真情」的人，那她又何需因妒責罰李桂蓮呢？又在張茂深於未知之間指罵月神，月神既是因妒罰李桂蓮，又何須在店小二詢問觀眾時，聽取觀眾意見作為讓李桂蓮夫婦還陽的依據呢？（雖然如此，但這段情節中加入與觀眾互動的情節，也讓觀眾覺得非常有趣。）很顯然這些情節線不過是為了強化「情」，或增加這齣戲之中的冷熱調劑。再者，唱詞、台詞簡白，有幾處（如結尾）甚至有「劇作家」現身說法的痕跡，論「情」說「情」的意味濃厚，使得戲曲抒情的餘韻被抹煞，真情被談論的太明白，減少了些許美感。

最後，談論關於這齣戲於導演手法上的運用。劇中添加了許多「異質」，如幽靈舞者、紙糊造景，在這部傳統京劇中，雖然突兀，但導演於手法上的運用，如空間轉換、營造等，利用舞者揮舞的斗篷與舞蹈讓整體舞台畫面豐富，有其創意及巧思，但在虛實渾雜的舞台之間，又稍稍覺得可惜，例如鬼差倪木家後的那棟「小房子」，雖然符合舞台整體的特色，但其形構上看起來較簡單樸白，相較於舞台上其他的紙糊佈景有水墨的點綴，「小房子」較容易讓人感到疑惑為何物。再者，演員的身段上，挑水段落在朱民玲的表演中，能看到在其作表中毫不馬虎的精神，但其中一處，桂蓮想起與丈夫月下之歡的回憶，演員用了較現代的肢體語彙，如最令人驚訝的大概是「公主抱」，雖具創意，但也令觀眾捏了一把冷汗。京劇《闇河渡》在各項巧思與意圖的表現，都能在這部「創藝」京劇中被關照與觀看到。情節的再造、異質的介入雖須再多加思考，但整體而言，《闇河渡》是一部令人感動之外，也是一部令人莞爾一笑的作品。