評論
從開場的布袋戲風格口白、劇中鑲嵌「子弟戲」名詞解釋、出入不同劇種之間的挪移轉化、以及在現代劇場中對戲曲傳統的處理手法充滿溫柔，都讓人感受到創作團隊對戲曲的尊重與愛戀。
8月
01
2023
2672
在原著小說中，昆蟲特有的五感確實改變了葛里戈看待周遭事物的方式，《蛻變》則進一步從人蟲之變看向莊子的物我之辯，格局視野全然打開，可見變蟲未必是壞事，而做人之負重前行是何其艱辛？（邵悅）
12月
03
2021
1177
「讀劇」在《寄身釵裙》裡，是形式、是內容、是象徵、是符號，除文本精彩、演員精湛外，導演的涉入不只畫龍點睛，甚至讓人覺得這個文本就該使用這樣的讀劇形式；更難得的是，這個劇本還是新編歌仔戲文本。（程皖瑄）
12月
30
2019
3185
全劇一路雜揉中外典故，若要具體舉出「戲核」，只能說還陽路一段最精采，雖然明顯是希臘神話中奧菲斯與尤麗迪斯的翻版、桂蓮的心路歷程也神似宮崎駿的神隱少女，但仍不無感人處。（林幸慧）
12月
09
2013
1987
吳興國奮力揹起他/牠身軀的那一刻，葛里戈/大蟲/戲曲三位一體，具現了戲曲在當代文化環境的進退失據、日漸衰微，以及吳興國的義無反顧、一往情深。劇作再度與吳興國的個人生命疊合，其動人程度足以讓人原諒前一場炫奇式的自曝。（林幸慧）
11月
05
2013
1299
綜觀本檔演出，《獅吼記》真真是純然的享受，折子戲亦各有可觀。其餘三齣大戲，《景陽鐘變》與《邯鄲夢》都出自對岸著名劇作家之手，也都是劇團該年度的重點製作，其成果清楚說明兩岸新編戲的審美差異。（林幸慧）
2月
19
2013
969
觀眾必須在進場前對關的生平及元代漢族文人處境已有了解，才能將他散在劇中各處的表現勾連起來，為他的行為找到動機與解釋。製作一齣戲並不容易，花費這樣大的心力創造出一個隱藏版的關漢卿，應該是本劇最大的遺憾。(林幸慧）
6月
25
2012
1544
《孟小冬》是寂寞人說寂寞事，欲呈現抒情造境的極致，冷月葬詩魂；《未央天》正好是它的對照組，駭然驚怖，一夜北風緊。《未央天》衝突激烈，藉以展現台灣京劇對傳統的繼承；《孟小冬》靜態凝結，試圖呈現台灣京劇對未來的開創。兩者並置，可以見出劇團的用心。(林幸慧）
10月
27
2011
1042
