大海航行靠搞笑——《請支援收銀》
4月
27
2022
請支援收銀(娛人時代提供/攝影嚴詩敏)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1199次瀏覽

張又升(專案評論人)


娛人時代的新作《請支援收銀》罕見地在信義威秀影廳演出,自然少不了利用平時播放電影的大螢幕。

開場我們首先看到一連串電影播放前的諧擬告示,之後是第一支「正片」:螢幕上,喜德扮演毒品走私犯,強硬把尼尚綁進車裡。巡邏員警路過,因為尼尚在車內不斷掙扎,遠遠看過去,只見一陣「車震」(部分觀眾在此已經笑出來)。沒料到,由現點現做的哈利所扮演的員警打開後車廂,受害人尼尚滾出來後,竟被員警哈利「好心」塞回,還提醒毒犯喜德掉落的東西已經放回,連喜德都傻眼……。

接下來是各個演員的「真人現場LIVE演出」。這個標語算是這次演出名稱的副標,在劇場中,這本來理所當然;不過,在電影院搬演漫才和短劇確實需要強調「現場」,尤其演出還跟準備好的錄像交疊出現。


請支援收銀(娛人時代提供/攝影嚴詩敏)

當晚的漫才段落和短劇段落不少,但多數觀眾可能跟我同感,認為小蓉包、尼尚和喜德演出的「海盜船」劇碼最爆笑,聲光效果也最好。小蓉包裝傻的功力向來有目共睹,她這次擔任「海賊王」(姑且這麼稱之)更是竭盡所能搞笑。喜德是她的跟班,尼尚是新進海盜,兩人是雙吐槽。一個我很喜歡的哏:菜鳥被要求重新取名,因為是海盜,所以名字必須壞一點,於是被賜名「吸管」,只因吸管非常破壞海洋生態!那海賊王的名字想必壞透了吧?沒想到叫「淑惠」,只因為「淑」有個「水」字旁!

上述段子取材自「新人入黑道」,其實頗為常見:新人要加入黑道,既有成員為了給新人下馬威,開始比壞,沒想到一個比一個弱、離題、荒謬。儘管如此,尼尚的無辜,小蓉包的自我感覺良好,和喜德不長腦的跟班相,還是相當討喜,令人覺得哏是老的好。

在這齣短劇中,大家最驚艷的是三位演員非常認真地跳了好幾支街舞,當然,搭配了律動感十足的音樂;不只如此,演員們的表情────小蓉包的自信,尼尚的不情願,和喜德的狀況外────也徹底融入舞蹈。舞蹈的編排非常清楚地描繪了大海航行的狀況:眺望、升降風帆、甲板奔忙。除了點題的身段外,演員們的好身材也讓人眼睛為之一亮。


請支援收銀(娛人時代提供/攝影嚴詩敏)

最後值得一提的,或許是這齣短劇的「影演」互動。

事實上,在劇場中使用錄像一點也不稀奇。別的戲劇類型不說,在喜劇界,面白大丈夫就時常使用錄像,幾乎到了「真人現場LIVE演出」和錄像一樣重要的程度。這麼做很聰明,除了讓觀眾體驗笑點在不同媒材的呈現方式和效果,也能務實地讓演員在錄像播放時休息,觀演雙方不至於太疲乏。

在海盜船中,娛人時代更進一步讓影像和演員有所互動:螢幕上播放著設計簡單的鯨魚,隨著牠在畫面左右來回跳動,演員也隨之看向不同方位。這個段落,真正「連結」了「真人現場LIVE演出」和錄像,而不只是讓兩者「雙軌並行」。可惜此段落不長,否則這類型互動將產生更多跨媒材的反思,也讓笑料的來源更豐富。

《請支援收銀》

演出|娛人時代
時間|2022/04/16 20:00
地點|信義威秀3廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
《敲敲莎士比亞親子劇》以馬戲團說書人講述莎士比亞及其創作的戲中戲形式,以介紹莎翁生平開始,緊接著展開十分緊湊精實的「莎劇大觀園」,在《哈姆雷特》中,演員特地以狗、猴、人之間的角色轉換,讓從未接觸過莎劇的大小觀眾都可以用容易理解的形式,理解哈姆雷特的矛盾心境
5月
21
2024
餐桌劇場《Hmici Kari》中的主要人物Hana選擇回到部落銜接傳統的過程,正是不少現今原住民青年面臨的境遇,尤其在向部落傳統取材後,如何在錯綜複雜的後現代性(postmodernity)裡開闢新的途徑,一直是需要克服、解決的難題。
5月
20
2024
《門禁社區》給人的啟示不應是退守平庸,而是盡你所能,做到底,做到極致,並以每個人自身的條件,盡力去做。再者,小雯理應不是為了背書平庸而來的,且有許多懸而未表的課題尚未展開,雖然編導已經佈線了。這條線,纏結了性、家與國家,唯有通靈者的囈語才能打碎文謅謅的腔調,穿透體制化、保守主義者的象徵層,講出它的困局、流動與盡其可能的出路。
5月
14
2024
渡假村的監看者檢討原住民,漢人檢討原住民、不滿監看者,原住民檢討自己、檢討政府,每個人都站在自己的位置思考,各種權力交織卻不被意識,他們形成了某種對泰雅精神最殘忍的「共識」,之於「文創劇場」這個荒謬至極的載體,之於「生活還是要過下去」,消逝的文化本質很難回來,著實發人深省。
5月
14
2024
生命的惡可以被淨化嗎?經過洗滌的靈魂可以再次分享展演嗎?《誠實浴池》以童話般的扮演方式來論述惡與救贖這樣深沉的議題,更用儀式象徵的各種意象去概括了帝國主義的輪廓與性別權力關係。
5月
14
2024
這個作品的意圖並不是要討論身分認同議題,而係聚焦在創作者以自身生命經歷作為媒介(作為一個澳門人選擇來到臺灣),講述外部環境與自我實踐之間的漂泊與擺盪狀態。而這樣的經驗分享展現了一種普遍性,得以讓觀眾跨越不同的國家與認同身分投入,對於在該生命階段的處境產生共鳴,這個作品就不僅僅是特屬於澳門人來臺灣唸書後在澳門與臺灣之間徘徊的故事,更能觸及有離開故鄉前往他地奮鬥之經驗的觀眾置入自身情境。
5月
09
2024
形式上,主軸三個部分的演譯方式,由淺入深、由虛至實,層次錯落有致,但因為各種故事的穿插,使得敘事略微混亂,觀眾可能會有點難以很具體地理解,主角身上某些情緒發生的原因;再者,希臘故事的穿插雖然別具深意,哲學意涵豐沛,但由於和故事主軸的背景有些遠離,且敘事方式稍嫌破碎,不具備相關背景的人,可能有些不好捉摸,或許是可以再多加思考的面向。
5月
09
2024
若將此作品在客家文化景點長期駐點演出,相信會是一部能讓觀眾共鳴十足的的好作品。但若要與一般商業音樂劇競爭,或許也要在客家元素上精確地選擇,並由之深度探索。對筆者而言,這部劇目前呈現了許許多多的客家元素,但作品每介紹一個新元素給觀眾,筆者就會稍微出戲,頓時少了些戲劇的享受,變成知識的科普學習。
5月
07
2024
但所有角色的真實身分皆為玩家,因此國仇家恨、生死存亡,都僅僅是一場虛擬扮演,這使得觀眾意識到自己無需太過代入角色,反將焦點轉移到遊戲策略的鬥智、選擇上,以及表演的觀賞性。猶如旁觀著卸載了命運重量的歷史,情節是舊的,但情懷是新的。
5月
07
2024