人體舞蹈劇場的《男歡女愛》堪稱是場不小的製作卻在小劇場演出，像是個擠在小車上的大漢，手腳難以伸展。舞台左後上方吊掛著由十數個小枕頭組成的裝飾，左前方有一面投影幕顯示歌詞，右斜前切割了一個區塊給現場演奏的樂團，舞台上還有其他裝置如床、櫃子等，這些裝置使得舞蹈可用的空間更顯侷促。

開場的歌舞令人聯想到音樂劇《芝加哥》(Chicago)，雖然故事、場景及舞蹈編排都不同，卻有著同等喧囂的氣息。但是在兩位男舞者和三位女舞者同時出現在舞台上時，他們每一拉開腳步，或是一個迴轉，都有著無處延伸之感，視覺上極具壓迫與不安。過不久，舞者們手持鈴鼓齊聚唱跳，強力堆高繁華吵雜的城市印象。

舞者背後的投影不時打出電光石火般的閃耀特效，有如置身在七彩霓虹燈影隨處晃動的市中心，爵士鼓和電吉他的重金屬樂聲更加深城市印象的烙痕。在開場歌舞退去後，場景隨即轉入熱鬧景象背後的現實生活。兩段場景的銜接有點突然，卻也放大了外在的歡樂與內在孤寂的對比。

一陣鬧鐘的鈴聲響個不停，床上女子終於醒來。之後便開始自我介紹般的陳述一長串她的生活日常，此時舞者們不再只呈現光鮮亮麗的姿態，也開始露出不雅、略帶猙獰的表情。尤其當一段女子的自言自語，顯露掙扎、自責卻又不願妥協的複雜糾葛時，舞者們也在一旁反映她的情緒，有時深呼吸，有時捲動口中的舌頭，有時輕輕嘆氣，有時則大聲吐氣。

女演員的台詞適時加入駁二特區正在舉辦的動漫節活動，引來觀眾席一陣共鳴的笑聲，她說話時的語詞清晰、節奏順暢明快，能瞬間抓緊全場的注意力。可惜的是，她和舞者間的互動稍嫌薄弱，舞者們在她身旁既像影子般反射她的心境，卻也像被遺忘的軀體，流竄在角落間。末了，舞者們將抱枕、頭部、上身疊在一起，層層疊高如一座小山丘，這畫面頗容易令人與尼金斯卡(Bronislava Nijinska)的《婚禮》(Les noces)引發聯想。

男女舞伴的安排可看出對於情感自主的支持與擁護，在女女、男女、男男的交換中，舞者們傳遞的不只是舞蹈畫面的結構，更深層的是愛人與被愛之間的個人權益與對等關係。只是正港的小劇場實在很難讓他們盡情揮灑，每次的肢體接觸、延展、轉身，都是在窄擠的個人空間與公共空間的交替中完成。從另一個層面來看，這似乎也意味著都會人群在窄小的可利用空間中，為自己尋求立身點或是宣洩感情出口的窘迫現象。

在樂團的和聲中，白衣女子和黑衣男子相繼進場，他們似乎試圖從彼此身上獲得情感的寄託。較難理解的是之後的一段男男雙人舞，他們以一黑一白之姿現身，兩人的交手充滿矛盾也浮現若干衝突，糾纏之際還保留身體間的縫隙，延伸的角度還沒看到滯留的霎那即已斷裂，使得黑白的對立狀態少了些許撼動的刺激，雙方的拉扯也較像平淡的彼此撥動而已。

表演過程中也分享了其他人(非表演者)對於愛情的看法，並配合投影幕上列出的問題播放剪輯後的訪談畫面。視訊訪談分三個段落呈現，每個段落的受訪人都被問到與「愛」相關的問題，也大方的分享看法及經驗。但是訪談的呈現似乎不太能提升整體的亮點，反而切斷了前後場的思緒串聯，因此這個製作是否需要這些訪談，值得深深思考。

對於部分相信星座主導戀情發展的人而言，應該會對於其中一大段，以描述各個星座與其愛情運勢的安排特別有感，只見前排的年輕觀眾不住的搖頭或點頭。此時，舞台化作為伸展台，表演者們也穿上代表不同星座的時尚作品一一展示。有趣的是，其中多件服飾似乎是以刮開的塑膠尼龍繩為主要材料，蓬鬆的樣式倒也展現另一番風貌。但是前後卻只有出現八個星座，遺漏了四個星座，令人納悶不知是否有特別的涵義。

接近尾聲時，有一段表現情慾釋放的情節，由一對男女藉肢體的纏綿闡述戀人的床第情趣，這顯然不是資歷略淺的表演者易於掌握的場面，雖然可見他們盡力而為，但是傳遞出來的訊息仍帶著一絲生澀。然而，生澀中卻也透出其潛力正在醞釀，只待迎接滿溢而出的時日，未來應可再見他們更為成熟的表現。

最後，再度歌舞齊揚直至收場，這頭尾呼應的歌舞場面，講述都會男女的愛恨情仇，算得上是極具企圖心的精心製作。但是最終的感覺仍是前述的遺憾，也就是小劇場大製作的困擾。如果這場《男歡女愛》移師到較大的空間，或是改到鏡框式劇場，或許又是另一番精緻的展演。