評論
「我是一個正常人」似乎期望能開闊出二元思考的彈性場域，正常（不正常）或前述提問觀眾的是非選擇題，迫使參與者、台下觀眾去思考其中已被社會化約的界線，是否能鬆動或重新界定，但是當觀眾進入場上參與時，又可能陷入沒有情節的是非倫理題？這些是非倫理的突破，也許會是當觀眾後續補充了理由與情境解讀的真實分享。（廖修慧）
8月
11
2020
1309
九零年代末成團的身聲劇場，何以從早期抽象沉穆的聲音－肢體風格，大肆轉變為屢屢從民間故事或生活瑣事入手，走向通俗易懂、受眾年齡層越拉越廣的文本路線？……這是一個藝術問題，一個營運問題，也是一個時代問題。（吳思鋒）
6月
27
2019
626
藉由演員的獨白、對話、歌舞隊幫襯，投影詩文和飛魚的意象，觀眾看到成長中的曉琪想要撕掉自己「新」住民的標籤，一度嘗試從書本和臺灣與菲律賓原住民傳說中重構自我認同，卻迷失在「臺灣人」、「原住民」與「新住民」交織的叢結中……（陳韻文）
3月
14
2019
1378
5月
09
2018
1546
《肉身撒野》顛覆的豈止是身體的運作形式，更多的是思辨與審美的刻板印象。在狂妄的驅動力、躁動的筋骨與瘋狂的念頭交互撞擊下，不僅完成了一場探索死亡的儀式，也在幾近極簡的態勢中，發現無限大的可能性，也可說這場置之死地而後生的儀式，開啟了舞蹈美學的新生心路。（ 戴君安）
5月
26
2017
1381
2月
03
2017
1174
音樂創作盧均右一手包辦戲中所有音樂並結合了爵士、流行等元素，豐富的音樂性非常令人驚訝並喜愛，難想像是出自剛大學畢業的社會新鮮人，對於未來指日可待。（朱殷秀）
1月
20
2017
1922
演員走位與聲音堆疊的安排，讓現場空間因四位演員時而並排，時而交錯穿插的走位中拉出相互制約、相互抗衡之絲線，讓力度與向度交織成令人屏息或莞爾一笑的整體畫面。（黃明德）
6月
23
2015
656
