詐騙案屢見不鮮，最令人嘖嘖稱奇的高階案件大概是「假冒／偽造身分」搾／詐取名利與財物，受騙者被耍得團團轉卻又深信不疑、或難以啟齒。這類型的犯罪事件又在改編1960年代著名詐欺犯法蘭克‧威廉‧艾巴內爾二世（Frank William Abagnale, Jr.）自傳的電影《神鬼交鋒》（Catch Me If You Can）──由李奧納多（Leonardo Wilhelm DiCaprio）主演的法蘭克‧艾巴內爾先後喬裝飛行員、醫生、律師等身分，並利用支票系統的漏洞獲取超過四百萬美元──達到「詐騙作為一種犯罪手法」的指標，並蔚為傳奇。在台灣，不得不提的是本名黃照岡的黃琪，假冒高階主管、明星助理及網路偽造的身分進行詐欺、詐財。之所以被媒體關注，則是曾假扮命理師，替前總統陳水扁算塔羅牌，而被邱毅爆料。近幾日，甫被大量報導的案件則是二十四歲的彩妝師李敏，自稱擔任紐約、東京、杜拜、溫哥華等時裝週的首席彩妝師，並開設一天需一萬九千元的高價彩妝課程，進而被業界人士爆料，且經媒體查證後，獲李敏造假的證實與各大時裝週主辦單位的警告。新聞媒體多以《神鬼交鋒》彩妝版稱之，鏡週刊並製作「神鬼彩妝師」系列報導。【1】

相較之下，以「現代時事」置入「古典敘事」的《偷天還春》，似乎僅呈現最基本款的初階犯罪事件，不管是天金（陳昭香飾）以飛簷走壁、潛入民宅等方式行竊，與其背後的師承及小型竊盜組織（但，整齣戲下來也未見他展現任何高超的偷竊技巧，反倒是屢屢被逮個正著），或是以馬斯文（吳奕萱飾）為首腦的詐騙集團，採用的也多半是「中獎預付保證金」、「假黃金換真現金」、「小孩遭綁架，需付款才能得救」等「詐騙的日常」──也就是，我們日常生活中或多或少會接觸到的詐騙事件。

《偷天還春》發生於一個未特定朝代的古代場域，以因應戲曲的敘事；但，整體故事則多由現代的日常事件組合而成，並刻意轉換現代的網路語彙，如天金寫／畫給有春（孫詩雯飾）的情書，是類似通訊軟體的「貼圖」，而有春的「已讀不回」也是網路世代常用的術語。編劇賈絲茗（演出版則由導演劉建幗與明華園天字戲劇團團員集體修編）對故事行進與事件發生的訴求，似乎並非高潮的掀起與推波，而更趨近「呼喚觀眾的日常經驗」，以求共鳴。進一步地，窺探表層情節背後的內在人性與「黑吃黑」的官僚體制。舉例來說，其意圖解構善惡的二元對立，安排看似溫厚、善良與高尚的富家公子馬斯文，背地裡是詐騙集團的首腦；身為小偷的天金、有春卻有正義、勇敢與溫潤的本心，且追求安穩、平實的生活。最有意思的是《偷天還春》的舞台設計，配合導演手法，運用簡化的屋簷起落，表現簷上／半空與屋內／地面的空間感；並以階梯立體化舞台空間，似乎也暗喻文本內部的層次與階級關係。同時，也結合後方的剪影呈現不同空間、時間的事件發生，豐富意象與畫面的生產。

但，「趨近日常」與「略顯乏味」似乎總在一線之隔。

其情節近乎沒有任何意外與突破性的發展，甚至，開演不久後所揭曉的已知事件裡就大概能臆測後續情節。於是，後續情節的陸續發生，僅存的樂趣變成是在驗證起初的猜測是否分毫不差。例如：馬斯文甫出現，其身分設定就大概可以連結到他與詐騙集團的關係；同時，在如此的情節操作與人物設定裡，多半會回到勸善的習套，天金最後也必然會改邪歸正。劇中唯獨會讓人感受到突如其來的，實是對人性的描寫與情感的轉折多半未有太多鋪陳，所有人物往往會因一句話、一個行動就達到「頓悟」──天金對於自己生而為賊的主動性與被動性，是在伊陸我（陳麗巧飾）的催眠下瞬間覺悟與茅塞頓開（同時，也不小心袒露自己為盜賊的身分），甚至在與馬斯文針鋒相對的場景裡，只不過是一句對有春的譏諷，就讓他願意金盆洗手，認知到自己的真愛是有春。從催眠到譏諷看似有延續關係，卻功能性較高。同樣地，馬斯文在疑心有春前來的目的時，設計她去找尋詐騙集團的帳簿，並指責有春為賊，卻又突然失去詐騙集團首腦教訓手下的狠勁與該有的話術，真情流露地向有春告解。在其略顯凌亂的敘事節奏與曲調安排裡，這些無端且隨機的爆發並無力解決任何情節的矛盾，轉折點說不上是驚喜，更像是驚嚇連連。

《偷天還春》所採用的編創手法多半是對表層的敘事與情感進行描寫，缺少向內挖掘的深度。乍看解構貧富貴賤的刻板印象，但採用的仍如形容有春為「一朵亭亭芙蓉花」的「出淤泥而不染」，落入對好壞、美醜的二元結構，而在人物塑造方面，反倒愈趨平面與刻板。最後，情節與人物的歸屬終回到「善惡終有報」的正向邏輯，以及正邪人物的粗略分類。

整體看來，《偷天還春》從現代的犯罪事件入手，並揉合廖添丁所給予的「義賊」形象，作為天金／添丁諧音式的挪用，因而在有別於傳統戲曲的取材裡找到傳統故事的蛛絲馬跡，展現趣味並良善的創作出發點。但，其對劇情布局的掌握、以及編創手法的發揮，不僅難與電影、連續劇等現代媒體匹敵，亦不若社會發生的真實事件精彩；甚至，也未有傳統或近現代戲曲作品裡對「因緣巧合」、「欺瞞拐騙」運用的巧妙與語言的精煉，如中國劇作家林戈明的湖北漢劇《求騙記》（國光劇團曾改編為京劇《神算記》）、范鈞宏《春草闖堂》等。於是，在其不上不下、非古非今的創作模式裡，習於歌仔戲或傳統戲曲的觀眾雖仍著迷於陳昭香、陳麗巧、孫詩雯等演員的表演與魅力，卻不一定能完全融入情節發展；至於，現代劇場觀眾則無法獲得更多情節上的刺激，與奇巧之處。最後，只造成兩方的觀眾都難以滿足。

《偷天還春》雖以「猜心鬥智」為主題，但猜得太少、又鬥得太淺，導致盜賊或詐騙集團首腦的犯罪功力都未有出神入化之處，且欽差身分不僅一開始就堂而皇之，也未展現太多激烈的腦力抗衡或武打火拼──於是，僅作為最基本款且初階的犯罪者與制裁者。因此，天金看似廖添丁的諧音，卻只不過是「諧趣」而無真實本領；其天金的「天」，反倒更像是與有春的「春」合為「高雄春天藝術節」中的「春天」二字，作為劇名的「偷天還春」（卻不知道偷了什麼，又還了什麼？），也恰似「命題作文」。此劇的結局安排天金成為「反詐騙」的推手，並配合欽差伊陸我命名的諧音──「165」反詐騙諮詢專線。於是，《偷天還春》最後似乎成為一齣以輕鬆逗趣的喜劇調性進行的「反詐騙教育宣導劇」。

註釋

1、鏡週刊共有十二篇以「神鬼彩妝師」為分類的系列報導，參見網址：https://www.mirrormedia.mg/search/%E7%A5%9E%E9%AC%BC%E5%BD%A9%E5%A6%9D%E5%B8%AB（瀏覽日期：2018.06.03）。