文 蘇恆毅（專案評論人）

台北新劇團多年來以演出傳統劇目為特色，在新編大戲已是演出主流的時代，台北新劇團雖不可免於此勢，但每年堅守傳統舉辦京劇薈演，實為不易之事。每年農曆新年甫一結束便舉行京劇薈演，既有迎春開台之意，同時也有用各自的拿手劇目向觀眾呈現演員在一年之間的發展狀況，總讓人振奮。兩日的演出，首日推出《一箭仇》、《坐宮》與《盜庫銀》三折戲，第二日則為全本南派《龍鳳呈祥》，文武唱作並濟，足饗觀眾耳目。

《一箭仇》與多數武生戲不同，此戲在槍法與武打工架外，同時要呈現人物忠於國家、且心高氣傲的性格，可謂是內外兼重的演出。徐彥凱演出的史文恭，一如以往的武戲表現，槍法俐落、身段乾淨，縱是赤手空拳、甚或是在水中的對手戲皆讓人激賞，更於本次薈演中的《盜庫銀》、《龍鳳呈祥》中有繁重的武戲演出。在《一箭仇》中的內心戲，獨自感嘆盧俊義的槍法神出鬼入、有些自身難保時，眼神中依然透著堅定且銳利的自信，此詮釋相當得宜。同樣的，飾演盧俊義的高浩鈞也在武藝之外，傳達出角色對史文恭的佩服、以及後續的謀略，在內心戲的層面，兩人都相當傑出。至於曾岳鴻、蔡岳勳、劉尚炫等人的演出，無論是刀槍棍法，俱令人目不轉睛。

《坐宮》是全本《四郎探母》中的一折，為集合西皮板式的唱功戲，且尤以流水轉快板的「聽他言嚇得我渾身是汗」唱段最為膾炙人口。此戲雖是不分流派的青衣與老生的經典唱功戲，現今常見的多為梅派青衣與老生對唱。2014年時，中國程派青衣呂洋曾與李寶春共演，程派幽迴的嗓音，將鐵鏡公主詮釋為溫婉的形象。本次由工梅派青衣的孔玥慈飾演鐵鏡公主、李隆顯飾演楊延輝，孔玥慈聲音甜亮，詮釋鐵鏡公主兼收俏麗與雍容之效，且從出場的叫板起，流水的流暢、快板的穩當，梅腔當中又帶著個人特色，無一不引起觀眾激賞。李隆顯的嗓音在開場時稍緊，但隨著劇情發展，亦趨轉亮，將楊延輝的心境從憂悶到振奮的轉折極好地表現出來。

此版《坐宮》較特殊之處在於「夫妻四猜」時，過去演出在導板之間的口白並不行弦，然本次演出，則在口白時行弦，過門的補充，將內容統整為一體，並增強情感與故事的推動，彷彿此處本就該是如此。

《盜庫銀》為《白蛇傳》中的一折，亦是武旦必習劇目。由余季柔演出青蛇，不僅扮相俏麗、嗓音脆亮，身段亦俐落，從持拂塵的柔媚稍帶猛勁、再到後持雙劍對峙的勢頭，剛柔並濟，與五鬼盜銀時的互動默契甚佳，在與神將、庫神對峙時，穩紮穩打，一招一式都不含糊，且在後段與神將打出手時，神將從二人漸增至四人，余季柔的應對也相當流暢，已是相當傑出的武旦。另也值得一提的是，徐彥凱等武生先在上半場演出《一箭仇》、下半場又接趕此齣的庫神與神將，兩場武戲實屬考驗體力，卻仍見猛勢，足見台北新劇團對於武戲的琢磨與重視。

另值得一提的是，五鬼盜銀後在台上「炫寶」，雖是演出必然，但於此刻演出，倒也有新春賀喜發財的意頭在。

第二日演出南派《龍鳳呈祥》，一般演出《龍鳳呈祥》，大抵是北派版本，如國光劇團於2018年演出的版本即是北派版本，而北派與南派最大的差異即在於，南派於〈甘露寺〉一段的二黃原板「五音連彈」輪唱，考驗演員的唱功與默契，且由於此段內容在吳國太選婿的喜氣之中，又兼有趙雲的英豪、孫權的怒氣、喬玄解圍打趣，更令情感起伏跌宕生趣。此外，南派的〈別宮〉在西皮二六轉流水後，亦有一段西皮流水的五音連彈，兩段連彈，上下相映，更顯演員唱功優異，且又有類似《大保國》「不能不能萬不能」的句式，節奏緊湊，既顯劉備與孫尚香的歸心已決，又顯孫權的執拗，透過此段五音連彈，將別宮回荊州前的情緒推上高峰。

一般《龍鳳呈祥》多在〈別宮〉後接〈回荊州〉，從劉備與孫尚香路過柴桑關，受周瑜阻擾，後解圍困後回到荊州。而南派演法，則是在〈別宮〉後接〈周瑜歸天〉與〈蘆花蕩〉，因此少了知名的「尚香跑車」一段，卻突顯台北新劇團擅長武戲的特點，然因賀歲之故，周瑜受創卻不歸天，透過張飛的揶揄，使周瑜的悲憤稍帶些羞愧之意，卻也是別樣風格，更因文戲為始、武戲作收，更顯熱鬧。

由於《龍鳳呈祥》一劇需角甚多，極考驗一團的組成與實力，台北新劇團長年來在傳統戲的打磨，此刻即見功效。李寶春寶刀總也不老，其飾演的喬玄在劉備、孫權、吳國太之間的周旋，極富趣味，且在高撥子原板轉搖板接「跑宮」一段，嗓音清亮嶙峋，圓場步伐既作出心急之速，也要同時表現老者體力偶有不支的情形，當中的拿捏，令人讚嘆！

李兆雲飾演的吳國太，雖少老旦獨有的滄桑韻味，但其唱功極富渲染力，在過往的演出中，都能勾動觀眾的情緒。在本次演出中，寬亮的嗓音表現在五音連彈中，將吳國太選婿喜上眉梢、又不失威嚴的情感極好地發揮，已是優秀的老旦演員。

唯獨台灣淨行演員難得，台北新劇團內僅李青峰一人，儘管在武打與唱功上都是極為優秀的演員，然又不便於一趕二（孫權、張飛），因此特邀呂玉堃演出孫權一角，雖在表現孫權的氣量狹小極為精準，然口白與唱功上，卻偶有吃字的現象，難免感到不足。

林璟辰的戲分不多，只演出〈周瑜歸天〉前半的周瑜（後半由徐彥凱飾演），著重在口白與唱功，近年隨汪勝光、溫宇航學藝，在唱功上更加琢磨，嗓音更為清澈而不乾亢，詮釋周瑜的英雄飛揚恰如其分，乍聽之下亦有幾分神似汪勝光，讓人期待他未來的發展。

至於同樣是南派《龍鳳呈祥》，國光劇團於去（2022）年底「經典‧名角」中，亦曾演出〈甘露寺〉五音連彈一段，雖然韻味略有不同，但一為全本、一為選段，似有相互爭勝之意。然國內京劇團不多，彼此的切磋琢磨就在演出劇目的選擇上，此刻的台灣雖已無軍中劇團競賽戲的傳統，但在各自公演呈現相同劇目，各自展現特色，難分軒輊，也形成良性競爭，且臺灣京劇演員恰逢世代交替時期，前輩演員逐一淡出舞台，看到前輩在長年淬鍊的演出自當把握，而青年演員輩出，儘管青年演員各在不同的團隊中展現光芒，彼此的交流就在舞台上，互不相讓、各逞其能，總能讓臺灣的京劇演出偶爾炸出一些振奮的火花。