評論
朱安麗尚且不是演繹父母故事，她是演敘自身，於是，她的「番語」對照「京腔」，成了文本裡另一層敘事；同時，原住民語、音樂與京劇尖團音、曲調，成了一組對立關係，也是《女子安麗》欲以語言認同為此傳記舞台核心命題的潛文本。（紀慧玲）
12月
26
2019
2020
以另一種角度切入此段劇情演繹，山大王的代戰女雖是為了記憶裡美好卻早逝的母親而扮演，舞台上的代戰女卻是為了自己的未來而戰，不無傳承技藝（記憶），開創未來新局之意。（王妍方）
8月
18
2015
490
進了黑盒子，那些草根、鄉土的動人，著實缺乏更有機的互動以及調和。矛盾地在錯置的空間裡，進行錯誤的表演方式，以及採取錯解的觀賞態度。因此，演出缺失，或許壓根不在劇團本身，而是在如此前提、策略的失準之下。 （吳岳霖）
8月
18
2015
905
當李菄峻於台上彷彿為母親重生，甚且再創新的表演高峰，對照客家班糅和各劇種，化缺點為強項的反轉力量，以及李菄峻的客家戲班的確吸攏了新的一群觀眾群來看，在我們固定認知的戲曲體系裡，因偶像而創造的，一種新的跨越是否正被產生？（紀慧玲）
8月
17
2015
1161
