評論
一個新作品在誕生、成長的過程中，確實會不斷地修正自身的架構乃至於影響整個作品的規模和長度。但在演出前大幅地延長演出時間，背後原因可能是因為作品在某個面向（文本或表現方式）大轉彎，但更多時候是緣於另一個不太好的原因⋯⋯
1月
19
2023
781
2001年，位於高雄橋頭糖廠外圍的鐵道倉庫，在文化政策之下成為高雄的橋頭糖廠藝術村，⋯⋯倉庫空間一度因為高雄捷運開發的拆除命運，歷經一番文資保存運動，成了閒置的倖存者，輾轉直至今日重啟再利用。⋯⋯吸引我到來的因素是「歷史」與藝術的交會：如何透過劇場去理解一個地方的歷史？（吳念澄）
10月
20
2021
1072
臺中國家歌劇院選用非表演藝術界的藝術家作為駐館創作者，確實是一大膽嘗試。……舞台設計、服裝設計、甚至是燈光、視聽專業，這些戲劇表演中不可或缺的專業人員，能不能也享有這個駐館藝術制的資源呢？（蔡孟凱）
12月
05
2018
1280
「蘊含土味的超現實」作品，我指的是戲劇內容雖然扎根於在地現實，卻以超越寫實的創作手法，將不同時空（包括已逝）中的故事、景象重層並置，製造出似有若無、虛實同在的情境。（徐瑋瑩）
11月
05
2018
782
展演空間是一個制式的空間，有著祖先牌位與客家文物的屋內陳設，因明顯的符碼化，難以產生戲劇想像與投射。這不是一個靈性的空間，無法凝聚創作者意圖經營的精神力。（杜秀娟）
11月
01
2018
772
臺灣本土化熱潮至今還殘留著影響力，但這樣的本土風潮下，究竟只是技藝的傳承，是否可能拓展到更深層去探索，劇場上「身體」的意涵為何？這才是吳文翠繼續在這條道路上前進找尋的意義。（葉根泉）
10月
30
2018
1213
這次學員的呈現，仍是在摸索、臨摹舞踏技法的階段，每個人領悟力與能力不同，有人已可進階嘗試走到舞踏內面性的邊緣，有人仍僅停滯在外表擠眉弄眼，而無內在表現性的粗淺表層，僅三個月密集訓練的結果，也不忍苛責。（葉根泉）
10月
07
2013
827
