評論
臺中國家歌劇院選用非表演藝術界的藝術家作為駐館創作者，確實是一大膽嘗試。……舞台設計、服裝設計、甚至是燈光、視聽專業，這些戲劇表演中不可或缺的專業人員，能不能也享有這個駐館藝術制的資源呢？（蔡孟凱）
12月
05
2018
1280
「真實與虛擬的影像」與「劇場」的關係，如何以不同形式與程度的組構改變了原本劇場（或戲劇劇場）中的觀看與展演方式，並不會改變劇場讓群眾短暫聚集、在場，共同參與或觀看的本質，而可能更豐富劇場作為展演之所，涵蓋的可能。(羅倩)
8月
31
2018
1014
燈光有選擇的照射時而營造出漩渦將觀者包圍，時而變換海平面起起伏伏，《熱室》中的時間概念自然加之與觀者身上，這便是阿比查邦的目的——共赴一場最原初的夢境。（車曉宇）
5月
15
2018
751
在這個時空中我感覺我的身體「消失」了。倘若身體的存在感依靠感官作用對時間空間等具象物質的定位，當具象物質消失而被不斷變化的光/影與煙霧包圍、取代後，身體像似被遺落在他方，只有意識漂浮於所經驗的場域中。（徐瑋瑩）
5月
14
2018
667
阿比查邦偏偏不讓鏡頭動，這就使得觀者在其所營造的入夢效果中又疏離於夢境，從而達到一種既睡既醒半睡半醒的狀態。影像中緩慢而長的鏡頭，如行駛中的船頭的畫面，則給觀眾身臨劇場一般時間上的完整和真實。（何曉夢）
5月
11
2018
947
阿比查邦的《熱室》正是打破許多的界線：電影與劇場、夢境與現實、可視與不可視、具體與抽象、世俗與神聖等等，這些都再於收束於柏拉圖所構造的洞穴之中，讓我們對於光所造就的陰翳俯首禮讚。（葉根泉）
4月
30
2018
1775
