評論
若這樣的演出形式能夠激發不同團隊以更多種多樣的合作方式，追尋高雄各地區獨特的記憶，相信對於高雄在地的認同、歷史風貌的記錄，甚至未來可能性的追尋，都是正面的影響。（洪子婷）
11月
28
2019
1586
在有所覺察之前已然置身舞台的觀眾如希臘歌隊般見證著，體驗著無法發聲的絕望。《俄不愛你不愛俄愛他》，在這演出的七十分鐘裡，這齣歌隊也無法發聲的悲劇，卻弔詭地讓筆者聽到絕望與命運在幸福的表象裡無聲地哀鳴。（楊婉儀）
9月
15
2018
721
導演宋淑明過去的作品總是對劇場空間提出各種想像與挑戰，《俄不愛你不愛俄愛他》選在「良面學堂」一樓演出，在五坪左右的臨街挑高空間裡，一次只能有九人在場，同時考驗著導演、演員、觀眾在最小空間裡的最大能耐。（楊凱麟）
8月
29
2018
992
3月
07
2017
893
從聽覺到視覺，終場的安排可謂匠心獨運。當風暴來襲，震撼的風聲和群眾的形體交織成了一幅動感的整體畫面，同時也將主角「記憶可刪除，皮膚卻不肯忘」的情緒血肉召回己身。（黃明德）
12月
23
2016
1645
12月
22
2016
1168
整齣戲的鋪陳變得單一，彷彿一切的平反只能依賴一股颶風，而人一點力量也沒有，男主角能否脫困是未知，但哽噎的聲音暗示了受困的處境，離開的艱難。終究還是被記憶綑綁了嗎？ （徐敏思）
12月
19
2016
1403
6月
11
2016
828
經由即時錄像，破除了時間與空間的定義，深刻從視覺與聽覺的刺激下引出施暴者與受虐者的暴力拉扯。也讓筆者重新思考現今身處於影像充斥的現實世界中，觀者與暴力事件的關心與漠不關心。（黃明德）
12月
15
2015
826
6月
25
2015
563
演員走位與聲音堆疊的安排，讓現場空間因四位演員時而並排，時而交錯穿插的走位中拉出相互制約、相互抗衡之絲線，讓力度與向度交織成令人屏息或莞爾一笑的整體畫面。（黃明德）
6月
23
2015
654
觀眾置身於獸籠之外，也在彼此觀看的智性矛盾和衝突之張力中被一個無形的籠所包圍。我們不僅是看到角色之間的認同與差異，同時也從對面觀眾的表情中看出彼此的共同及差異。（鄒大衛）
6月
17
2015
877
2月
10
2015
539
演出的同時，不時地傳來路旁呼嘯而過的車聲，看似說著台詞，卻又是觀眾們再熟悉不過的街坊鄰里、父女、情人間的對話。於是，觀眾們必須面臨著「在家中觀看戲劇」和「劇場在家中」的多重曖昧。（洪世謙）
1月
16
2015
615
