紀慧玲（2019年度駐站評論人）

余彥芳的《關於消失的幾個提議Ⅲ》宣傳上說沒看過I、II也沒關係，但好奇的我還是google了I、II，也似懂非懂地似乎抓到了些許脈絡：《I》說的是缺席、斷裂，「不要一個作品」，但卻是關於舞台全部的存在。【1】《II》演現的是消失，集體性裡個體的存有焦慮，作品以外延又內縮的抽搐身體表現，從一輛垂掛身體又消失的街頭卡車，拉進室內逼現消失的重建。【2】上述片段的理解，加上2017年《時間沉默地改變了什麼－默默計畫2017》意圖處理身體與空間的歷史承載，這些作品，都關切著時間的消逝、身體的記憶、社會的積層、觀者的參與，以及舞台的構成。於是，在《Ⅲ》宣傳片的字卡上如此描述：「在我的身體裡，有多少成分的你，正和我一起呼吸」，這個「我」、「你」，就不僅是余彥芳與她的父親的代寫，而是作為「我」的舞蹈身體，與作為「你」的身體溯源以及觀者帶來的社會背景，所共同參與的一次「呼吸」，也就是，你我共聚在此一處空間，所形成 （短暫存在）的舞台與作品。

《關於消失的幾個提議Ⅲ》說的是余彥芳與父親的生命關係，從疊上四、五件T恤充當寬壯體格，繫上皮帶，換上半長短褲，余彥芳「成為」父親。她模倣著父親伏案刻印、蹬足跳躍拉下鐵門、S型拐彎挪移摩托車、用屁股蹭櫃門、滾捲被單、弓型快速起身，161公分短悍身軀拋擲籃球的俐落姿態，許多瞬間，會讓熟識余彥芳的人憶起她充滿勁道的身體性，從而確認「她」的身體裡的確有著父親運動型的基因，也不覺莞爾地同意，「為何一個刻印的家庭，會有一個一天到晚在國外跳舞的女兒」這個她自己提出的小小疑惑。余彥芳用盡可能的方法回憶父親，包括上述動作的模倣，也透過口說，也動用舞台道具：她拉下了一面布幅，用黑色墨筆寫下家族事件年份與圖示，在此之前她躺在布幅上，請觀眾為她勾描身體輪廓，再放大為父親尺寸，包括大些的腳、粗一點的小腿與肩膀、短窄的脖子等等。父親身體一分一釐地被重建，父親與她的家庭活動也一分一秒地好似復活了起來。然而，遲至最後一幕，觀者並不完全確知父親是存抑歿，也沒意料會看到真實的影像。當余彥芳將一地的白絹駝成一球，沉重地舉起如塚般花束，蔣韜鋼琴聲激昂的奔騁，一片白茫裡收納了前面近五十分鐘伊人身影故事，我們終於相信，這是一個關於思念與傷逝的敘事。而最後牆面出現的影片，真實的父親與母親於堤岸散步，前面所重建的虛構瞬間被真實反轉，觀者看著那短壯的父親背景，想著余彥芳為他重建的種種，從白描到抒情，從模倣到變形，也會恍然大悟：這是一場詩的旅程，一個用符號虛構的舞台，目的是改寫平庸日常的定義，改寫歷史，成為現實——以藝術為名。

關於消失的幾個提議III（黑眼睛跨劇團提供／攝影陳藝堂）

關於消失的幾個提議III（黑眼睛跨劇團提供／攝影陳藝堂）

余彥芳的身體裡的確藏著父親的成分，但當她一絲一縷的模倣父親動作，將日常肢體定格化、機械化、運動化，再加以重複再三，這些身體動作形成作品裡的語言，成為一套身體符號，也就成為了舞蹈的原初——從日常與模倣演變而來。她變化著觀演關係，一下子要觀眾聽她言說、表演，一下子要觀眾幫她畫圖、管控電風扇、一起唱卡拉OK、分享滷味、一起模倣父親動作。她會真的「消失」，走出表演的驫舞劇場門外，三十秒後拎著滷味、騎著摩托車、戴著安全帽進門。她改變、管控時間節奏，一場敘說家族史的戲，舞監跟她共同管控五分鐘內說完，結果沒說完，一切也只能轉進下一場。多數時候時間流順流而下，場內七十分鐘，歷經父親與家族一生，場外車水馬龍，天色由黑入默靜，時間穿刺而入，中壢街景空間影像疊覆於劇場天花板與牆面，時空輾轉渦漩，發生與不發生、消失與重建、見與不可見，被擠壓在五十餘名觀眾與表演者挨挨擠擠的那些瞬間。

就像餘日後重建《關於消失的幾個提議Ⅲ》的記憶，除了余彥芳關於父親的記述，最被重憶的，是余彥芳成為父親、再還原為自己的身體變形，從日常動作的生發，到重複性的拼貼，再到抽象的流動，舞蹈的原生一一賦形。身體的歷史不僅從出生成長血緣算起，還包括參與的你我帶來的社會背景，因為共同的生活圈文化，多數人應該可以理解摩托車擠在大門外占據車位的空間感，可以了解依偎母親腿上或坐在小板凳寫國小作業的弓曲姿態，於是可以代入，與余彥芳的身體共呼吸。舞蹈的歷史也不必然從芭蕾、格鬥說起，余彥芳從睡覺姿態開始，動作的原生從地板到站立再到流動。余彥芳父親的身體形象一步步充實，余彥芳優異的口說與變聲，帶領著敘事流暢前進。亡逝，意味著消失，曾經存在的瞬間化入空無，彷彿進入黑洞。但記憶可以讓時間重返，當故事重建完成，生命彷彿重生。替身也讓他者進入自己內底，成為自己一部分，成為「我」。

關於「消失」，原來是重生的隱喻，因為不再存有，只能重建；一旦再現，現象與故事都有了另一趟旅程。因此，消失指向過去，也是現在，更指向未來。就像余彥芳父親的刻印，身體刻／畫了歷史與時間，停駐的當下含納著過去與未來。就像表演與舞台，在消失與重生之間，包含過去與未來，瞬間存在。

註釋

1、《關於消失的幾個提議I》原名並沒有編號，以《關於消失的幾個提議》發表於2011「下一個編舞計畫」系列展演，參考資料來自以下兩則：https://www.youtube.com/watch?v=BwoS06LQ98I（瀏覽日期2019/12/02）、

https://reurl.cc/alzW43（瀏覽日期2019/12/02）。

2、《關於消失的幾個提議II 》發表於2012「下一個編舞計畫II」，參考資料來自李時雍：〈舞蹈／反舞蹈／非舞蹈的思考：余彥芳、楊乃璇《下一個編舞計畫Ⅱ：創造下一個風景》〉，表演藝術評論台，網址：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=5056（瀏覽日期2019/12/02）。謝東寧：〈用身體說故事的兩種方法：余彥芳、楊乃璇 《下一個編舞計畫Ⅱ ：創造下一個風景》〉，表演藝術評論台，網址：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=4995（瀏覽日期2019/12/02）。