評論
演什麼內容觀眾或許半聽半懂，唱什麼歌詞我們也許一知半解，但聽著那貫穿整齣戲嘹亮熱烈的歌聲，觀眾一定會被那積極蓬勃的生命力感動。帶著彷彿來自恆春狂野激昂的落山風，民謠吹進每個聽眾的心中。（吳依屏）
7月
28
2022
1537
古典與民謠、搖滾的碰撞，在演奏時的即興對話上，彰顯性格的巨大差異。在交響曲中，個人與個人的疊加融合，宛若一聲部的數十百倍放大，那一弓拉的集體性，常是聆賞的高峰體驗。（林惟萱）
4月
29
2021
1584
在我聽來，這回加入的古典音樂，並沒有被「吸納」進生祥樂隊裡，反而更像是生祥樂隊幾乎全盤地朝向管弦樂／張玹的那端傾去。或者說，《我庄三部曲》的種種成敗，大多起因於林生祥／生祥樂隊之於古典樂極度謙卑、海涵的態度之下。（顏采騰）
4月
27
2021
5258
《半島》並沒有選擇呈現一個打破傳統、「獨立自主」的「新時代女性」敘事，那或許是當代對傳統凝視所想像出的修復式神話；相反的，本劇重新肯定了地方社群與傳統藝術間密不可分的關係，……（洪姿宇）
3月
30
2020
1884
無論是故事或是歌謠，離我們身處的時代畢竟去日遙遠，《半島風聲 相放伴》所營造的時空即便暖若冬陽，觀賞起來卻仍多少讓人有種以今人之眼「想像」昔日之景的感受。當然在這短短九十分鐘的製作，重現某種景象或許過於困難，但至少可以「復刻」。（蔡孟凱）
3月
30
2020
1687
此處也引出本劇一大命題：「命運是否自決？」正叩問著半島女性是否因彈唱月琴運命有所轉變？離鄉北上求職是否美夢成真？而國境之南難道真無法成為安身立命之所？再再緊扣《半島》展演地方的本質訴求：女性只能委屈卑微？地方就該日益凋零？（楊智翔）
3月
30
2020
1900
這場獨奏會演出的曲目恍若微型的台灣柳琴創作發展史，從台灣早期經典的作品到當代最具實驗性的創作；從取材台灣地方民謠到沿用西方古典無標題音樂形式；作曲家們為柳琴的多方嘗試，正如同陳怡蒨多方求索柳琴的無限可能。（徐志丞）
8月
12
2019
1890
