評論
看到閃閃發亮的東西會目不轉睛，聽到物品碰撞的清脆聲響會感到新奇有趣，就算是被人類視如敝屣的廢棄物，在還沒有社會意識的小朋友眼中，也可以是自得其樂的玩具。回歸自然，回歸童心，拋掉成見或許正是《滾地球》給予大人們的提醒。
1月
02
2024
426
兒童精神分析師Winnicott在《遊戲與現實》中提到了「第三領域」，其作為一個學習的中間空間，介於內在心理現實與客觀生存世界的過度，在這之中讓文化經驗與創造力能產生。會不會劇場也是這樣？創作與真實要保有多少距離，才不會襲奪參演者的地方想像？
6月
09
2023
1603
當我們說：「我看了一齣戲。」「看」意謂主體接受事物之後的客觀表述，但觀看的同時，身體其他感官也有認知感覺，為何它們卻被語言表意時忽略了？欣賞《滾地球》這齣戲冒出這想法絕對是有原因的，因為這齣戲也適合用聽的，用聽覺去感知。（謝鴻文）
7月
15
2020
1052
在自然而然劇團的《沙地》裡，成長似乎無可避免地暗示著死亡──當你的朋友們都決定長大了，只有你一個人仍然抗拒著，並想與現實對抗、想好好守著玩樂與遊戲，最後的下場就是「你是唯一不能走的人」，也是「再也不能跟朋友們在一起」的那個人。自然而然劇團這樣的改寫，隱喻更深，且更賦詩意，卻也多了大人歷經蒼茫後的世故感。（郝妮爾）
5月
24
2019
785
蔡佾玲飾演的公爵夫人絕對是最有意思的。應該在最上層的「高級人」，卻如此狂烈而挑釁，想要提升恨意，將所有的不滿足轉換成狂野的創造能量，來「打造新社會生命的超結構」。（黃馨儀）
5月
15
2017
699
精彩的劇本寫作，使得一個寓言式的小故事，輻射出巨大的意義空間，那麼導演又是如何處理文本的呢？演員出身的卡霞，並沒有玩什麼花招，只用了一個沙坑與劇場原來的一扇門，專注表演上的琢磨，趣味盎然地呈現孩童天真之下的恐懼與邪惡。（謝東寧）
11月
10
2014
766
