評論
4月
11
2022
1187
不因外國翻譯劇本在文化脈絡上與在地難以銜接，也不是因為文字拗口，翻譯品質欠佳；而是演員能量還未推送至能服務戲劇主旨的地步，以及導演在各種調度層面，無法展現出其想製作此劇的思考與態度。（張敦智）
4月
06
2020
1007
《葉瑪》的演員身體，我認為是假定語言為真以後，能量高低走向的載體。這種高低走向又有兩個去處，一個去處投向觀眾，另一個演出者投給彼此。觀眾擁有的選擇其實很少，要嘛相信，要嘛不相信。表演非常精緻，但坦率到讓人感覺粗暴。（劉純良）
11月
30
2018
2427
來自國外的身體訓練，並以此乘載單一作品，對臺灣劇場創作而言，難以造成任何後續效應。樂觀來說，能力會累積在演員身上，但對整體環境而言，無法延續的技藝卻只會消失，到頭來更像一場虛耗。（張敦智）
11月
08
2018
6180
11月
06
2018
3610
整齣製作訴諸形體、能量、感官，而變得酒神化。演員與觀眾之間的溝通，不再以對話主導、以智性思考或以情緒傳達，而是以全身巨大表演能量所散發出來的在場狀態（presence），將文本深蘊的張力更為普世化，同時也激盪起了跟整個展演空間的對話。 （吳政翰）
11月
01
2016
4938
演員於一個半鐘頭的演出中，其角色的姿態多強調下盤與核心肌群的顫抖、氣聲由內而外的釋放、精力延伸至四肢末端，加上緊繃上仰的臉部表情，此能量的釋放正為一種體力與專注力的雙重考驗。（謝昱萱）
10月
28
2016
1790
