演出：身聲劇場
時間：2014/08/16 19：30
地點：台北市水源劇場

文 吳政翰 (專案評論人)

講到中國民間傳說《目連救母》，大家耳熟能詳：母親在世作惡，死後墮入地獄受苦，孝子目連深入地獄，拯救母親，目睹苦難輪迴。此次台德製作《目連拯救大地母親》，由聲音和擊樂見長的身聲劇場，與劇場導演暨編劇瑞特貝格（Kevin Rittberger）合作，以當代觀點來顛覆傳統，試圖將故事中母親（mother）概念拉升到母親大地（Mother Earth）層次，甚至延伸出對於烏托邦社會體制的批判。

劇中所描繪的烏托邦世界，座落於一個沒有特定時空的中性幾何場域。舞台上，幾個由三十根支架完整組合而成的二十面體，有大有小，或固定、或移動，這些由模控學家斯戴佛．畢爾發展出的基本架構，象徵著烏托邦社會模型（註）。舞台背景是一大片由許多白色三角板有序拼貼卻沒有鋪滿的牆，意味著民主及社會建設尚在進行中。形形色色人物悠遊於舞台上，無憂無慮，色彩純真，充滿童趣，吟唱如同兒歌般的輕快旋律，讚揚世界無限美好。目連及其母親皆為構成此生命共同體的一份子。

目連母親形體從未出現，卻以不同樣貌存在。劇中，一群人以皮影戲中戲的手法，多次重述目連救母的傳說，並賦予不同版本結局，皆將母親一角以母親大地取代，形象上化身為雨水，概念上從單一個體轉升為孕育萬物的自然。

甚至，當目連深入地獄時，母親形象迴向反射到目連自身，更向外折射至芸芸眾生。場景由人間進入地獄時，空間上並無太大變化，幾無換景，沒有百景十八層，只有一條原地旋轉的光柱，以及一個充滿戲謔的鬼怪。就某方面來說，地獄、人間極簡變化，空間相互疊合，頗有冥／民間同為一地的雙重況味，用以反諷烏托邦的美好理想。此諷喻也藉由人物台詞直白陳述。在目連救母過程中，一大箱的兒時玩具、科技產品傾倒在他面前，揭露目連享受成長歡樂及塑造社會美好榮景的同時，卻使其他國度人類陷入萬劫不復、消磨靈魂的勞動深淵，進而控訴他是工業化、社會化、商品化、全球化的幫兇之一，也是母親重身、眾人縮影。因此，一切罪惡根源回歸自我，不僅自身是地獄，也造就了他人地獄；不僅兒子延續母親罪惡業障，而且人間烏托邦的完美塑型遂成了堅不可破的共犯結構，「輪迴」觀念不再限於個人前世今生，更是群體現世循環，構成一種週而復始、不斷重演的社會系統。

單就思想論述來看，全劇藉由母親出發，喻托許多當今探討的熱門議題，從自然連結到了環保、生態議題，亦從地獄延伸到全球化資本主義所衍生的勞工問題，加上台詞文字間充滿高密度辯證，使戲本身內容極富「意義」。然而，不論劇作寫法還是劇場體現上，過於託付文字，導致語言包袱厚重、人物難以成形、劇情沈重不前。由於語言側重說理而非敘事，劇情缺乏敘事途徑，目連救母之旅就缺乏追尋路徑：一來因為多了論理、少了路徑，並且論理中大多陳述現象、事實，救母途中少有試煉、無需推衍任何線索，甚至根本不用找尋，種種解答就已唾手可得、自動上門。二來劇情零散，呈現塊狀連結，目連到底要救誰？救母親？救社會？救自然？還是救自己？或者都無法救？或者都救，那麼怎麼救？若無更進一步的敘事串連或推展，這些多方聯想而生的社會議題易化成一種快閃式的現象陳列，變成無意義的回音，甚或整場戲可能徒為一本堆砌論述的（反）社會白皮書。縱使背景偶爾出現山林、草叢、海濱、道路等投影，略有與現實世界對應／映之效，但，一切仍止於稍縱即逝的聯想。

再者，也因全劇由語言主導，一切辯證止於論述、概念、意識上的口頭爭戰，並非藉由視覺調度來體現，情境營造不足，戲劇衝突點到為止。劇中，烏托邦世界的眾人在二十面體上敲敲打打，象徵性地工作；趨近結尾之時，美乃滋人因不服烏托邦體制的規範而引起反動，破壞最小二十面體的幾根支架，象徵性地表示反抗。由於種種象徵化，個人與群體之間的抗衡僅停留在意識理解層次，缺乏革命性動量。如此一來，不管語言論述再多堅固有力，敘事建構和視覺呈現皆無法說服觀眾，無以「現場」實地佐證，顯得論理有餘，但感受不足。

聽覺調度上，作品亦未能找出一種新的可能性來詮釋、對應如此以語言論述為重的文本，這對以往習於聲音和擊樂的身聲劇場來說，實在是一大挑戰。劇本文字急於向觀眾闡述理念、表明立場，於是人物變成思想論述的傳聲筒，以從一而終的高能量、高分貝，朗誦、宣讀、呼告、怒吼。音樂配器上，仍以深具民俗色彩的傳統擊樂為主，雖搭以現場電子音樂，賦予不同質感的音場，還可產生混音、迴聲等效果，隱隱帶出一種未來感，但傳統擊樂和電子音樂兩者畢竟基底不同，混合難以到位，各唱各調，反而有種時空錯亂的違和，更無法與論述厚重的文字語言產生對話。因此，節奏、聲音、樂曲所構織而成的聲景（soundscape）看似多元，卻各自分散、徒為裝飾，雖運用多媒介、多聲道，然聲音美學本身並未更進一步地融合、擦撞出任何新的實驗樣貌，實在可惜。

整齣戲以黑狗中的女人開始、結束，戲中例行工作的情景重複數次，這之中意涵的輪迴觀念，是生命常態，亦宇宙之道，也彷若回到了原點，但，究竟是陣痛過後的回復，抑或百無聊賴的失速？經歷了百轉千迴的目連救母之旅，四個二十面體依舊完好如初，背景牆片從未增減，途中一切又一切的波動、起伏、衝擊，好似雲淡風輕，船過水無痕。

註：演出節目單第7頁。