過去十多年來，國內劇場搬演國外現代劇本已蔚為風潮，但處理此類劇本常遇到幾個問題，除了語言翻譯層面的譯文有無精準、台詞是否順口以外，文化轉譯可能才是最根本的核心，特別針對承載厚重異國文化背景或時下議題的現代劇本。翻譯劇本在未經處理或處理未盡完善的情況下，臺灣演員時常操著美式中文，取著英文名字，充當外國人，活在異國情境。對此，大部份的情況，觀眾在入場前等於和劇團簽下一張無形的共同契約，當戲開演時清楚認知：「我在看一齣翻譯劇本」。

當然，某方面來看，這在劇場裡是成立的，因為劇場本是充滿扮演性的場域，男扮女、少扮老皆時有所見，那麼本國人扮演外國人又有何不可？然而，如此一來，永遠有文化差距，而無法發揮原文本蘊含的最大戲劇效度，特別是寫實為底的劇本；有些時候，為了拉近與在地觀眾的距離，試圖改編，挪移時空，卻依然改變不了人物或情境「外裡外氣」的事實。無論如何，故事仍被搬演著，只不過，若觀眾無法深刻對文化有所體認、對情境產生共鳴、對人物投射情感，即使劇本再好，充其量也只具有引介的功能，隔閡始終存在。

楊景翔演劇團《明年，或者明天見》取材自國外劇作，編導楊景翔以「重寫」而非「重現」的搬演策略（註），巧妙地規避了前述翻譯劇本中常見的窘況或妥協。此劇結合了加拿大劇作家伯納德．史賴德（Bernard Slade）《明年此時》（Same Time, Next Year）及法國劇作家尚．克勞德．卡里耶爾（Jean-Claude Carriere）《備忘錄》（L’Aide-Memoire）兩戲輪廓，保留大致架構，替換文本脈絡，時空背景挪移至台灣近現代。劇情兩線，交錯串連，一線發生自八零年代，另一線座落於二十一世紀的現代，各有一對陌生男女，分別為過去的吳美麗（謝盈萱飾）和涂建國（莫子儀飾）、現代的Sean（高英軒飾）和Zoe（蔡佾玲飾），兩對皆從互不相識發展到相互依賴。前者作為主軸基底，後者試圖延伸副線對話，兩線場景則定於南部一家汽車旅館「艾爾頓強」。

語言處理上，編導幾乎重新改寫內容，成功切換至台灣語境，台詞對話平實自然，沒有一點拗口的翻譯腔；就文化轉譯而言，劇本主線時間向度橫跨三十年之久，藉由引入不同年代的時下政經背景和文化表徵，如艾爾頓強、成龍武打電影、好小子、夢中人、大家樂、包二奶、總統民選等，淡淡勾勒出全劇多層的時代痕跡。整場下來，親民通俗，兼具時代感。

劇中老派的汽車旅館，位於水源劇場中央，三面觀眾環繞。由於該展演空間縮限，觀演關係十分親近，一方面利於觀眾接收演員能量，進入情境，然另一方面，若處理失焦，很可能曝露表演鑿痕，反而失真。可喜的是，四位演員質素好，默契佳，狀態鬆，互動足，角色各自鮮明，形象截然不同，表現自在、坦率，輕重收放得當，無過度扮演或滿溢情緒，加上導演流暢調度三面式舞台，因此，不論在語言、情境或表演上，這則跨國文本的在地化重寫，不致於違和而導致「水土不服」。

這齣戲不僅是「重寫」，也是「合寫」。透過「合寫」，試圖對照兩代之間的愛情相似與差異，不僅交集兩齣原作的情節要素：事件都發生在單一房間，角色都是一對男女，聚焦兩人關係發展；同時，大致依循原作敘事路徑：一對陌生男女，每年相遇一次，旅館成為各自分享生活、生活影響彼此的場域，而另一對，女莫名闖入男房間，男對女從一開始排斥到最後逐漸依賴，角色位階翻轉，性別權力錯位。然而，兩原作各自本有足夠時間來發展事件和人物關係，如今將就擠放一劇，刪刪減減之下，礙於篇幅，結構層次和內容深度勢必妥協，也減弱了原作內蘊積累的戲劇張力。

就單線來看，以Sean和Zoe副線部分的壓縮最為明顯，兩位演員努力撐起角色，可惜劇本並未提供足夠空間發展，來回角力層次不足，以致男女關係轉折牽強。相較之下，吳美麗和涂建國的主線，因時代感而讓層次稍為豐富，藉由台詞時事引入的時代指涉除了表明時間更迭以外，也影響到個人，特別是吳美麗個性的轉變，十分鮮明，但個人成長卻未深刻影響兩人關係，偶爾有因觀念不同而擦撞出的零星衝突，例如政治理念歧異等，瞬間得到修補，容易顯得只是無傷大雅的拌嘴，未能產生對劇情有決定性的轉折。如此費力堆砌出的時代感，有殼有邊，看似引領觀眾見證回顧台灣三十年歷史痕跡，然主要作為背景示意，錯失將劇情推向更深層次的可能性。更可惜的是，為了扣合兩線，劇情設定副線的Zoe和主線的涂建國是父女關係，女兒來到該旅館探尋父親過往回憶，只不過，整場下來，除了人物關係平行以外，對照空間鮮少，缺乏兩兩交互累疊的情感能量或戲劇張力，即使趨近劇末兩組人物交叉對話頗有電影剪接之效，仍力有未逮，使得如此扣合略顯牽強。

縱觀全劇，兩戲合體，兩線交合，不僅副線弱位，甚或即使副線全然消失，似乎絲毫不影響主線敘事進行。削減此劇張力的癥結，不是語言翻譯的失準，亦非文化轉譯的失當，而乃「合寫」策略的失誤。如能聚焦兩戲其一，應能走深行遠。不過，換個角度檢視，既然定為「重寫」，何須依循原作敘事路徑？若欲拆解原劇已架構完整的路徑，何不直接書寫新作？

註：節目單第21頁，導演自述。