《美麗2017》是我第一次看《美麗》系列的作品，《美麗》系列宣稱是給演員成年禮的定目劇，每場版本由不同的演員演出，舞台指示及動作指示也因每場有不同的調整演出；上一次看柳春春劇社鄭志忠所導已經是2014年的《Project 957.4500225 & I》（惡童與我），中間還有許多作品都沒有看到，更以前是看了王墨林導由鄭志忠和黃大旺演出的《天倫夢覺醒：無言劇2012》。

一開始入場先看後方梅花鹿及帶著大禮帽人的影像，同時右方影像也不斷閃爍，右邊較靠近觀眾處擺著一面鏡子（鏡面朝向左方水盆），現場中間有裝著水的不鏽鋼盆、左處有一吊掛的紅帽，中間後方一座高背紅椅，天花的樑在演出過程時不時的滴下水滴打進盆中的水…。開場一位穿著白襯衫、白短褲的演員詹凱安拉開拉門含著饅頭出現，爾後開始一口一口的餵食自己饅頭直到過載，一陣後第二位演員劉馨鴻由觀眾的入口走進…，演出的先後細節已記憶模糊，卻好一陣子沒有被演出者身體給予的純粹顫動和衝擊直搗。

日常的現實與操練

若從日常生活來看，《美麗2017》精煉出日常的一些現實生活動作（演員的走動、照鏡），將一些行為、現實動作進行更風格化的呈現（或如雙手高舉的半蹲、身體過度的慢、兩位腳部重複的繞圈飛翔），介於不同程度的動作調整，演員日常又非日常的個體/身體成為整個演出的重要枝幹。觀看《美麗》系列或多少都能於當下體會個體之於他者的各種相互關係，尤其透過那九顆饅頭成了演員嘴中的碎屑，讓我聯想到的是，裝扮一樣理了平頭的兩位演員，如同自己對自我、自己對同儕（或同儕對自己），如兩個無實際高低社會權力（或本看來無害無利）的共生共棲，那不是苦難的重現，較像是日常相處中的尤其是個人對自身（或個人對他人）偶爾及無意識過載的壓制（造成你小小的嘔吐），如實的施加於對象（自己）卻又恣意想超出一些，對象能夠收斂的臨界點而不斷地試探又重複。

坐立難安的「什麼」作響

有一部分也許是我無法描述的身體美學問題，關於柳春春、也關於編導鄭志忠及演員的方法訓練。然而，演出產生了關於觀看的內部感受，是來自演員身體由內部外展的刻劃空間之細微（尤其腳部動作/地面），同時也建構對演員及身體的一種強烈的特別注視，無法言喻的象徵陌生又直接襲來，更因為需面對書寫而巨大顯現了縫隙，當觀看那由內而外「體」的掙扎和敏感，由「體」內爆發了操練的美麗收斂，讓「體」瞬間成為了形象/形式，那股暗處的收斂（或有時身體盡力收斂）的身體狀態，如一股不斷變異的非神秘、非沉溺、非抽象詩意的「真實感覺」，在演員各態的肢體中流動而讓我坐立難安的接收。

一齣難以直接陳述是關於「什麼」的《美麗2017》，而又的確關於演員（身體/個體）的成年禮，幾樣物件的使用：看的見冠與看不見的衣─追逐/替換、鏡中的模糊─鏡像/影像、水滴的聲響─垂直落下/水平擾動，不是象徵的搬弄，而更乾淨確切的透過身體演出本就未說明「什麼」的呈現，隱帶著曖昧的抗拒和殘酷；節目單給出的成年禮、定目劇、不發一語、行走等字詞，無法給予觀眾找到具體敘事的材料，若一位演員前往訓練成熟的目的地走去，而美麗的呈現是一個暫時的中途舞台，當紅冠由演員為自己戴上時，我們是見證了演員的成年之禮，同時也經歷了一場難述的觀看感受，到底存不存在的命題和答案，卻有個安靜落下的小小聲響，弔詭明確的提示是出現過。