Eisa Jocson作品赤裸反映菲律賓近年經濟發展，同時成功的將其次文化帶到主流藝術殿堂。2018年在台北藝術節呈現的演出《身體計畫-Macho Dancer&Corponomy》分別為經典作品《Macho Dancer》以及講演文本《Corponomy》，後者整合了Eisa Jocson多部作品《無痕之界：控制架構之崩毀》(2010)、《鋼管舞者之死》(2011)、《猛男之舞》(2013)、《菲律賓猛男學院》(2014)、《女公關》(2015)、《樂園首部曲：公主》(2017)，結合劇場與視覺呈現，多部舞蹈作品看似一部獨立作品。結尾在觀眾的歡笑聲中，身著迪士尼公主服裝的Eisa Jocson躺在地上低聲地重複著：「你不知道我經歷了甚麼…。(You don’t know what I been though…)」，喃喃自語卻震撼人心。

菲律賓的猛男表演Macho Dancing自成一格，不同於世界各地的猛男秀的發展。菲律賓經歷西班牙殖民統治（1565年至1898年）、美國統治（1898年至1946年）第二次世界大戰期間被大日本帝國占領。Macho Dancer於70年代後蓬勃發展，對應到菲律賓經濟下滑，女性勞動者成為社會經濟主力，男性在工作取得不易之下，意識到身體勞動資產的可能性。在當時流行音樂發展與社會氛圍的背景下，舞蹈形式多半使用帶著一點哀傷曲調的美式情歌，舞蹈形式著眼於緩慢的音樂中如何極致呈現男子氣概的身體語言，手部動作可以看見西班牙舞蹈的影響。Eisa Jocson描述猛男舞蹈有別於芭蕾以及鋼管挑戰重力的優雅與輕盈，更強調往下的力道，與地板的關係，以及如何呈現酒神戴奧尼索斯的狂喜與性感的力量。讓人聯想到毛利舞。烏托邦政策下，這獨特又邊緣的男性舞蹈形式，竟然由一位女舞者將它帶給全世界的觀眾。我認為這是牽涉到性別議題唯一值得關注的部分。

Eisa Jocson無疑的是個美麗的頂尖舞者，是精彩的演出。在《Macho Dancer》作品裡有猛男表演某種程度的粗獷語彙，舞台是一種精雕細琢的粗糙。簡單隨意的道具只有毛巾、礦泉水以及假陽具。女性肌肉的細緻在刻意的肢體動作下沒有誇張的移動，於是顯得詭譎，反而強調出Macho Dancing自身獨特的美感形式。Eisa Jocson讓人羨慕的自信，利用卻又跳脫性別討論的作品呈現，讓我注意到菲律賓在世界經濟論壇（WEF）公布2017年「全球性別差異指數」報告，菲律賓的表現高居全球第10名、亞洲第1名，這個有趣的背景。

《Corponomy》當中多部作品主題包含鋼管舞者、猛男、女公關、公主，都是菲律賓經濟發展半世紀裡的產物。以身體演練、暖身穿插其中。香港迪士尼樂園有很大比例的演出人員都是菲律賓人。Eisa Jocson提問經濟殖民，不只迪士尼，還有各地郵輪以及飯店娛樂產業勞動人口，正塑造著菲律賓人的身體。值得一提的還有當中曾經為了Vagas美術館做的展覽的研究資料以及手繪圖稿，以標準學術性的研究方式呈現非主流文化。

當舞者在舞台上呢喃，燈光漸暗: 「你不知道我經歷了甚麼…。」我也在心裡激動的問「你到底經歷了甚麼？」「菲律賓到底經歷了甚麼？」Eisa Jocson以一個當代藝術家的身分，在不斷提問與整理過程的社會實踐中找到自己的答案。