在當代社會，如果「純真」依舊是有價值，且依然可以透過光線、陰影與演員簡單但具有詩意的動作和話語來演奏；那麼，路易霧靄劇團演繹下的《小紅帽》，便坦然地描寫出「純真」。所謂的「純真」並非是一種隱藏或簡化真實的假設性的狀態，並非是將童話變成角色扮演、將人物依附在文本上，導致口傳身譯的無主狀態。所謂的「純真」亦不是透過將角色世俗化，以當代社會的話語標籤化來包裝一個童話故事的核心。總結以上，「純真」不應該是以營利的態度打開粉紅人造泡泡機。童話的隱喻和象徵直指對現實社會的理解，它不僅藉由與當代社會的對話再生了作品存在於當代社會的價值，也讓演員及劇場空間在文本的生成中產生主體的自覺。
從這點出發，《小紅帽》這個篇幅短小、演出規模精緻的作品，利用角色的肢體、說書人的語言、聲音和音樂，以及在極簡的舞台上光影的絕妙呈現，帶來一種接近「純真」的路徑演示。劇中的小紅帽（由成人演員華勒莉．芬奇飾演）處在一個母親（由演員伊莎貝拉．黎弗俄飾演，她於之後的場景戴上面具，扮演大野狼）忙於工作而帶有些許冷漠氣息的單親家庭之中。小紅帽同時受到了家庭的保護與約束，對小紅帽來說，祖母的家是脫離母親保護常規狀態的出口，也是自我向外在社會探索的起點。因此，小紅帽拜訪外婆的的動機不僅僅是出於一種親情的驅策，也是一種自我成長的內在慾望。小紅帽通過與母親之間的遊戲，擬似地接受了關於外在社會的危險，母親所扮演的怪物總是讓她感到驚嚇，但最終化身怪物的母親仍會回復原有面貌，進而使家庭重新回歸單調但安全的場域。小紅帽以為這就是恐懼，直到她身處於外在世界，遭遇了大野狼。當小紅帽在森林裡嬉鬧遊戲時，她獲得了影子。這道影子具有母親的形象，讓小紅帽同時感到喜悅與恐懼，預示了她的生命經歷中母親所佔有的份量。未來，當她成長了，克服了外在世界的種種危險時，她也將成為別人的母親，作為下一代的保護者。自大野狼腹中生還的小紅帽由飾演母親的伊莎貝拉．黎弗俄演出，更諭示《小紅帽》不僅作為面相兒童訴說的童話，更是一則女性成長的生命敘事。
於是，從母親的扮演遊戲（此時，小紅帽的話語是由在場上的說書人代為說出）過渡到面臨大野狼觸發的立即危險（這時，小紅帽自己說出了話語），就是《小紅帽》所敘述的「純真」所身處的位置。因此，她不需要戴上紅色帽裝的符號才能說服觀者正在看一齣演繹「小紅帽」的作品。路易霧靄劇團以極為纖細、幽微的光源，以及簡潔的演員肢體動作，拓展了這個作品不算大的四方形傾斜舞台，讓家、森林、祖母家的場景轉換透過光與暗指引觀者注視的位置，讓光線帶領觀者想像力的奔馳，並讓每個凝結的片刻不斷延長其影響。
《小紅帽》
演出｜路易霧靄劇團
時間｜2019/4/13 14:30
地點｜臺中國家歌劇院中劇院
