綻放多變的演員魅力《一路平安》、《七爺八爺得道收水妖》
1月
18
2021
七爺八爺得到收水妖(劉祐誠提供/攝影洪唯薇)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1836次瀏覽
劉祐誠(專案評論人)

一般的外台戲被邀請至某地演出主要分為兩種類型,一是接受各請主的邀請,為各宮廟主辦的酬神慶典活動演戲,達到人神共樂的效果;二是接受政府相關單位的邀請或徵選,成為該系列活動的演出團隊。無論出資對象及出資目的為何,一般欣賞外台戲的觀眾與演出團隊並無直接的票券買賣關係。不同於前述的觀演關係與請戲模式,主要演出地域在高雄等地的春美歌劇團,近年開始有一年兩次於台北的外台演出計畫;但,春美歌劇團至台北演出的費用,是由戲迷們集資,演出天數則是端賴各戲迷的資金挹注多寡與劇團的演出空檔決定。由於是戲迷們集資才有的演出機會,加上現在是新冠肺炎防疫的重要期間,觀眾不僅於演出期間認真欣賞演出鮮少交談,熱情的觀眾還會在演出期間主動來回走動提醒觀眾戴上口罩,以免讓這個得來不易的演出機會被迫取消。

這次從國曆元旦起連續六天的精緻民戲演出中,《七爺八爺得道收水妖》是許多歌仔戲劇團經常演出的劇目。此次演出的開頭,是從三位水妖解釋自己由於想成為神仙,因此需要不斷吸食人命,幫助自己早日得道升天。三位妖怪吸食人命的過程中,遇到該地的城隍,城隍以法器葫蘆收伏其中一位妖精,其餘兩位成功逃脫後,則繼續殺害百姓。好事的范無救(孫凱琳飾)遇到這些水妖便出手阻擾,只是敵不過水妖的攻勢,所幸遇到具有降妖能力的謝必安(郭春美飾),打退妖怪後,兩人遂結交為生死共患難的兄弟。另一方面,富家千金袁同嫣(簡嘉誼飾)至城隍廟上香,卻意外打破收伏水妖的葫蘆,水妖當即附身在袁同嫣身上。回到家中的同嫣,父親其舉止奇異,遂命女婢找道士前來家中驅魔,可惜這位驅魔技術不精的道士,前來袁氏家中就被水妖嚇跑。在他逃跑的路途中,遇到謝范二位,兩人來至袁府中終於將水妖趕走。被趕走的水妖,為了奪取更多人命,於是在雨天打斷橋墩。生性衝動的范無救,為了解救民眾,遂跳河充當臨時橋墩,最終因體力不支死亡;晚到的謝必安看見自己的兄弟死亡,於是也跟著喪命。為了救人而喪命的兩人,被城隍敕封為七爺、八爺,並依令緝捕水妖歸案,春美歌劇團的《七爺八爺得道收水妖》在此結束。

於此,我想討論的是春美歌劇團中兩位年輕演員孫凱琳與簡嘉誼,在劇中的表現。誠然,春美歌劇團的票房保證是郭春美,例如春美歌劇團此次公演最末天推出《乞丐王子》的劇目,孫凱琳與郭春美同台扮演乞丐,雖然整段都是由孫凱琳負責唱念乞丐求人賜財的表演段落,大部分觀眾還是都積極把手上的現金送給郭春美作為賞金。只是從劇團在台北的演出內容中,不難見到劇團有意培養年輕演員的意圖。近年各類的戲曲團體,都紛紛推出青年演員學習經典劇目,或是製作專門為青年演員量身訂造的演出節目,甚至臺灣戲曲中心也一連四年推出「承功─新秀舞台」的系列節目,大家都意在讓青年演員得到更多的表演機會。外台戲有著與其他類型戲曲的不同優點,青年演員們如果在戲路廣泛的劇團工作,他們會有相當多的演出機會。身為春美歌劇團培養的生旦,簡嘉誼與孫凱琳著實為自己目前負責的行當進行表演上的呈現,例如簡嘉誼在《一路平安》中飾演鬼魂的小蝶姑娘,其邊走圓場邊唱念自己情感的段落,是我近期鮮少見到的外台歌仔戲青年演員的亮眼演出。

由於外台歌仔戲的演出需要經常推出不一樣的戲碼,演員的表演訓練需要嘗試不同類型的演出。在《七爺八爺得道收水妖》中原本飾演端莊千金的簡嘉誼,由於劇情需要詮釋被附身的富家千金,她除了不計形象的飾演千金瘋癲狀態,為了表示男性的水妖附身在千金身上,她還要壓低自己平常擅長的聲域,以擬男聲的狀態配合劇情演出。同樣不計本色形象演出的還有孫凱琳,演出第二日推出《一路平安》,由她飾演其中主要角色一路。其中段落是一路在茅廁中遇見化為鬼魂的小蝶,而為了達到演出的舞台效果,飾演一路的孫凱琳,真的在舞台上脫起外褲表示自己正在上廁所,並讓飾演小蝶的簡嘉誼於自己的臀部下方伸出手表達鬼魂現身。另一方面,在《七爺八爺得道收水妖》中,為了符合范將軍身高,孫凱琳也賣力地半蹲自己的身軀行走,與七爺一同捉妖。

放得開的舞台表演效果,成為外台戲演出的其中一種追求方向,但不常欣賞外台戲的觀眾往往無法理解舞台上演員們的笑鬧段落。由於外台戲有這樣出格的手法,逼使演員們需要自己發想,獲得觀眾注意的表演方法,而在這樣的演戲過程中,縱使呈現的笑鬧效果不會每次都獲得觀眾喜愛,但是演員們卻能在這樣的訓練下,逐漸拓展角色類型的表演。春美歌劇團的兩位青年演員,在各自的行當表演上應該都還有需要進步的地方,只是從他們的精采表演處,就已見到屬於外台戲演員們的表演長處。

《一路平安》

演出|春美歌劇團
時間|2021/01/02 19:10
地點|台北士林前港公園

《七爺八爺得道收水妖》

演出|春美歌劇團
時間|2021/01/03 19:10
地點|台北士林前港公園

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
長久以來臺灣京劇人才青黃不接,本以為是「夕陽無限好,只是近黃昏」。沒料到近十多年竟是「山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村」,湧現出一波波優秀的後浪,而前浪們也溫柔地為後浪推波助瀾,期待前浪、後浪共同為臺灣的京劇之海激發出更多的浪潮。
11月
13
2024
當傳習藝生多半亦有歌仔戲、客家戲演員身份,也顯現出在現今戲曲環境下,北管藝師無法以北管演出作為全職之問題,那麼未來北管戲傳習計畫是否成為僅是一門演員訓練課程?
11月
13
2024
今次為第八屆,筆者在同一場次中,觀賞了慶美園亂彈劇團新秀張雅涵主演的《洛花河》暨正明龍歌劇團新秀張燕玲主演的《韓信設窖安軍心》兩齣折子戲。
11月
12
2024
本劇可見劇團在親子劇的用心之處,以臺灣地景為故事地、融合原漢兩族的神話故事,音樂曲調以輕快帶有童謠的趣味讓聽覺性相當悅耳動聽,主演的口白方面也充分表現各個角色的特質差異
11月
11
2024
發自庶民性的市場空間表演雖未必不好,還原來自民眾純然的欣賞習慣也有道理,但總期盼能朝向精緻度更顯著的面向提升。就演出內容而言,除了延續過往擅長的《白馬風雲傳》系列連本戲之外,建議劇團應可大膽創作新的故事劇本,嘗試新的表演模式
11月
11
2024
在一個結合異國史詩、舞蹈和新馬戲的舞台上,短短的四十分鐘演出,許多元素如東南亞舞蹈特有尖頂頭飾、面具,柬埔寨的木琴、皮鼓,以及各種高難度的馬戲特技,帶給觀眾許多新奇的感受。
11月
08
2024
雖說兒童戲曲對一般長期演出大戲的戲曲演員及編創有一定的局限性,但卻是新生代戲曲演員最好發揮的場域。若前輩藝師能從幕後根據戲曲本質進行雕琢;新生代能夠從自己出發,將自身成長過程經驗,創發屬於新世代的兒童戲曲作品
11月
06
2024
過往的「人保戲」不單單是演員優異,更有當時的觀賞美學,強調欣賞演員表演;從現今角度來說,所有表演的成立不只來自演員功底,還有劇情內容與內涵如何將其支撐。
11月
06
2024
整體來看,《文判與書生》表現「歌仔戲化」吸收、重構戲文的某種手路(tshiú-lōo );亦展現劇團在民戲審美認知、戲劇架構、角色行當及唱曲技藝的掌握。這齣戲並非求笑果超越一切的「胡撇仔戲」,反而深具古路精神,有意識在貌似不羈的胡撇仔形式中極力保持穩健做派。
11月
01
2024