掌握舞蹈流動本質的《波光閃閃的房間》

張懿文 (駐站評論人)

舞蹈
2022-09-21
演出
葉名樺身體家
時間
2022/09/10 19:30
地點
中山堂光復廳

2020年,葉名樺開始發展《SHE》的系列,從鄧肯的自傳起始,到林絲緞作為裸體繪畫模特兒,穿插著在日本田調時關於橫濱瑪麗的故事,交織齣舞蹈史上女子們的私密傳承;2021年,受到疫情影響而發展了《SHE_O.S.-線上播映版》,則描繪了英國首席芭蕾舞伶——瑪歌.芳婷(Margot Fonteyn)、中國第一位學習西方舞蹈的裕容齡,以及臺灣重要舞者與教育者——羅曼菲三人的生命故事;到了今年2022年《波光閃閃的房間》劇場版,葉名樺用三年的時間,探索她身上的舞蹈脈絡,與舞蹈史中曾經相遇的女子,透過一只皮箱的轉譯,將個人的舞蹈練功房轉化成了《波光閃閃的房間》。

波光閃閃的房間(葉名樺身體家提供/攝影陳宥中)
波光閃閃的房間(葉名樺身體家提供/攝影陳宥中)

光線碎化的形象堆疊出身體脈絡

在中山堂光復廳的古蹟內,斑駁的光影映照出有如舞者的練功房,這是編舞家曾經浸潤在芭蕾、中國民間舞、現代和舞踏等不同舞蹈訓練間的身體記憶,存留在古蹟空間中,映照出來的是由回憶串接而成的歷史,葉名樺其身體的實在舞在其中,轉化在不同舞蹈戲服、流連忘返於華麗閃亮的珠寶裝飾中,猶如出現在記憶場景的片段裡,與光影打在建築體上的斑駁、空洞的牆壁凹痕、廊柱的陰影面和天花板上水晶燈的反射之間,透過光線分割出破碎而零碎的形象,纏繞出中西方舞蹈史的盤根錯節,和藝術家個人生命累積出來的情思與思緒的破簡殘篇,層層堆疊出從過去到現在的身體脈絡。

在大廳底端有如宴會廳中央的兩側長扶梯,分割出有如舞台佈景的三個牆面空間,有如置身在美術展覽般的三頻道錄影,則展示了三段時間上有所關聯呼應的影像,而影像與表演者在實際空間中的互動,彷彿彼此相對共舞。這影像設計的靈活流動,和舞蹈的本質極為相襯,是一種探討「互為主體性」的關係——表演者活生生存在身體,與「此曾在」的影像舞動,然後彼此卻又在共時的情況下,處在同樣的時空之中,讓過去與現在的記憶與真實互相交錯、互動,串織了舞蹈歷史,暗示了當下即是記憶的傳承。

劇場與鏡頭巧妙結合的連續視覺

在後半場,葉名樺拿著皮箱的片段,在進入、流轉、離開的瞬間引領著旅行移動的狀態,而在從預攝的全幅投影影像,轉到手持攝影機拍皮箱內的照片風景,巧妙地以劇場形式連結了長鏡頭的概念,讓虛假真實同時被捕捉在不中斷鏡頭畫面的拍攝手法之中,彷彿也暗示了以身體工作的創作者,一生都活在前輩藝術家風華無限、如明星般耀眼的閃閃發光舞台之上。

波光閃閃的房間(葉名樺身體家提供/攝影陳宥中)

這件作品的影像與現場互動處理得極為精妙,是近年來舞蹈與影像互動表演作品中的上乘佳作。然而,若不是之前已經看過前述兩個《SHE》系列作品,而能自動將作品串接成完整的樣貌,對於第一次欣賞此系列且以《波光閃閃的房間》為始的觀眾而言,卻可能覺得有些線索不夠而意猶未盡?彷彿才剛開始要進入狀況,演出竟已然結束。

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