風乎舞雩跨領域創作聚團製作演出的《2015栽種關係》是個多重調整後的再生作品，這是自2012年創作《關係》以來的延伸版之一。近三年來，《關係》不斷的翻修、重建，雖然都以熟悉的擺設（沙發、雙人床、書櫃、衣櫥等各式白色傢俱）開場，也都圍繞在一對男女的關係上發展，但每一次的精修後，都以不同的面貌示眾，呈現每一段「關係」的複雜多變，也似乎暗喻即使和同一個人的同一段關係，都可能存在著不同的危機與轉機。

這回的關係是從一段栽種的影片拉開序幕，然後再由三小白(三位白衣女子)以流瀉圓潤如露珠滾動般的精巧動作，滑過每個眼前的家具以開展另一段引言。一身黑衣的女子(王彥蘅)沉穩持重的進場，不疾不徐的執行她翻土、播種、澆水的職務。她將黑土撒在床上的那一刻，似乎預言即將在床上建立起的一段關係。

場中，搶眼的白花紅心蝴蝶蘭，在一片白的家具中顯得格外醒目。高雅的蝴蝶蘭輝映舞者的衣著，三小白(汪秀珊、張菀真、甘翰馨)的全身白衣白褲、紅衣女子(徐寳璇)的豔紅洋裝和紅衣白褲的男子(黃偉綸)，儼然像放大、散落的蝴蝶蘭花瓣與花蕊。

在任一段落中，蝴蝶蘭的靜謐之姿，總是吸引著目光的焦距，即使在黑衣女子把蘭花拿進衣櫥，關上門板後，仍使人難忘它的存在。短暫的隱身之後，當門板打開，再度現身的蝴蝶蘭，更顯得吸睛。

王彥蘅飾演的黑衣女子可算是個奇特的安排，她看來不慍不火，沒有舞動的姿勢或跳躍的動作來標示她的舞者身分。她像個路人一般，有時提著一桶沙土，倒在床上將土撥開；有時拿著小水桶，澆灌她栽種的植物；有時則只是安靜地將蘭花移位，她所做的都是一些看似無關舞蹈的日常生活動作。但是在我看來，她不像是普通的路人，倒像是武俠小說中深藏不露的高人，默默而慎重的牽引著整個關係的延續與中斷。

黑衣女子和蝴蝶蘭一樣安靜，卻也一樣的引人注目，這兩個少動與不動的人與物，在這場舞蹈中，和其他舞者成為強烈的對比，增加了無言的張力，像是一場沒有台詞的戲，上演著壁壘分明的對峙與拉扯；也像是風平浪靜的海平面，對照著海面下的波濤洶湧，這樣的關係不也耐人尋味?！

相對於黑衣女子的淺動與蝴蝶蘭的被動，三小白靈活有致的跳動，著實令人心動，她們有時敏捷俐落像精靈化身；有時則緩移慢踱如遊絲飛絮。這三位舞者的身體能力和賦予她們的動作設計，成就了這次的「關係」中，最精緻的舞蹈段落。她們有如潑墨畫中的留白，擔起畫龍點睛的要務。

含蓄的男女雙人沒有刻意閃出烈焰般熾熱的火花，但是每一撫觸都傳遞著一股深層的情慾需求；而每一次的眼神交錯也暗示了冷淡而脆弱的情感基礎，他們對彼此不怎麼熱絡的身體語彙，反映了速食愛情的現象。整場演出中，似也有意無意的襯托著女人總是弱者的劇情，這樣的表現顯得有點「通俗」，我倒期待看到心靈受傷的男人，苦等女人回頭的安排，但這樣的期待總是落空，從來沒有在我看過的幾版不同的《關係》中出現。

男女雙人離開床後的關係開始變冷，隨著影片出現下雨的畫面，雷聲轟隆的意象也跟著出現，再延伸到有如飄雪般的場景，漸層堆積的加深冰冷孤寂之感。紅衣女子站在椅子上，任憑飄墜的風雪霜片覆蓋頭臉，宛若苦苦等候男人回家的落寞女子。這令我想起2012年的《關係》精緻篇，一樣是十數分鐘的風雪飄落景象，場上空無一人，卻更能允許觀者自由醞釀各種想像畫面，而不僅是孤身苦立的女子畫面。

這一次的男女關係不似三年前有著幸福收場(happy ending)的結局，而是各自回歸原先狀態，甚至彼此成為平行線的結局。這樣的結尾，既留下較多讓觀者填補思緒的空間，也留下未完待續的伏筆，好似藉以鋪陳這段關係有可能再發展的機率。

雖說，將舊作不斷修改以求精進是件好事；然而，我真心覺得《關係》應該可以就此告一段落了，否則就會令人懷疑編舞家的創作能量已現危機，像是划著船槳在湖心打轉的狀態，頗有停滯不前或繞不出漩渦之感。