評論
當筆者結合出入之間的這兩種感受，似乎能在虛實、深淺之間取得另一種平衡，整個表演意圖使觀眾能在〈遊觀〉中可行、可望、可遊，而筆者則體會到見山不是山、見山又是山的變化。（吳佳茵）
1月
14
2019
688
〈Identity〉透過抹去身份的肉身，藉由墨漬侵入的隱喻，有著強烈對自我主體認同的壓抑。墨，亦可延伸〈遊觀〉的塗抹行動與對後殖民的反動訴求，亦呼應〈Runway〉那存在於過去時間裡被掩蓋的身份。（石志如）
12月
28
2018
1221
12月
19
2017
1015
顏艾琳的詩在舞蹈進行中朗朗誦讀，語調雖輕柔如小溪謐流，內蘊卻磅礡如大洋般的灌進耳際、腦中，大大擾動聽覺、視覺與意識間的傳導對射。舞者們邊嬉鬧邊笑答，詩與舞共振，強力撥拉看官的心弦。（戴君安）
11月
30
2017
828
與其說是高地位者與弱勢者，又好像是人與動物，過程中雙方肢體呈現反抗與馴服、對抗與抵制，舞者們的低吼聲像是釋放心中的負面能量。力與力之間相互對抗，使得能量互相抵制無法傳遞，低吼聲成為了另一個能量的出口。（吳佳茵）
4月
17
2017
872
相對於黑衣女子的淺動與蝴蝶蘭的被動，三小白靈活有致的跳動，著實令人心動。這三位舞者的身體能力和賦予她們的動作設計，成就了這次的「關係」中，最精緻的舞蹈段落。她們有如潑墨畫中的留白，擔起畫龍點睛的要務。（戴君安）
12月
10
2015
498
累積的肢體衝突只在皮膚外，未能侵體。另一方面，因文本舖陳的多線單向，即使訊息加乘，卻指向可被預知的同一處，佔據了觀者、作品、編舞者於虛空交感共舞的空間。（樊香君）
4月
22
2015
635
顏鳳曦在《關係》中延續其文學式的編舞興趣；困難的是，如何在一個框限的家屋場景中，調度三個軸線複雜的舞者關係，如何在視、聽覺的意象營造，取得詩意的平衡？（李時雍）
4月
22
2015
668
《母親》試圖從文學中找尋舞蹈的詩意，「以文會舞」，從意旨鮮明的動作設計，到舞台空間及視覺意象，到舞者之間的（母子）關係，用心製作、引入文學性的語言，卻也同時為文學語言的形式所限。（李時雍）
5月
08
2013
811
從早期的霹靂外放逐漸轉入內化的情緒演繹，這應是創作者個人歷程轉變的寫照，也是對生命體悟的另一層表現。看來風乎舞雩跨領域創作聚團已在自己的創演地圖上，《母親》是延續這段新里程的路標。（戴君安）
4月
22
2013
585
