一段「數百年前」兩地牽繫的未竟之緣，一道老師交付暗藏於箱匣中的珍祕的追尋，構成一齣超越時空的皮影與人，古今、真幻交錯的感性詩篇。《人間影》表面說的也許只是相愛不能相守的老愛情故事，內裡說的也僅僅像是通識教材的皮影戲介紹，然而，通過適當的剪裁、影像的處理、音樂的鋪墊，以及影偶本身的千姿萬變，卻能讓人融入情境，熨貼感知著創作人對影戲藝術的一股浪漫情懷。

《人間影》由北京皮影劇團、土耳其伊斯坦堡皮影劇團、台原偶戲團共同製作演出，實際擔綱演出的伊斯坦堡皮影劇團團長成吉思．歐塞克（Cengiz Ozek）與台原曾合作《樹精》，擔任音樂設計的李哲藝亦與台原多次合作，一半以上「老」班底的經驗，應該是保證此戲合作默契的基礎之一。此因，此劇語言極少，動作亦不多，但操偶人要現身「演戲」，尷尬難免；歐塞克與北京皮影劇團主演路寶剛先生，還是克盡其份地搬演出影窗外「真人」角色。最有「表演」的活兒落在年輕劇場人身上，雖然，「數百年」前男女身影、容妝顯得不夠古老，但表演的身形映在影窗後，確實更「有型」，一幕幕跳進跳出的「影戲」就有了說服力。

把古老的影戲融入現代場景，打破傳統影戲單一影窗，再藉著流動的畫面，串起北京、伊斯坦堡現代城市景觀，《人間影》就這麼帶著觀眾進入意識流畫面。戲裡，虛構的愛情故事隱隱約約回溯著土耳其影戲可能源起中國，經由絲路傳入，這段愛情故事因此也成中國影戲與土耳其影戲的姻緣路。愛情，總歸是浪漫、依戀，思戀的情愫猶如影戲的光影，搖搖晃晃，忽在前、倏隱逸，捕捉不到的不僅是肉身的實體，更是從指間沙漏般流逝的光陰。影戲的真幻交錯，宛若情愛的撲朔迷離，《人間影》藉愛情故事說影戲，因此有了最浪漫的情調，夢一般的千古遙嘆。

北京皮影是最成熟的中國影戲藝術之一，雕工精細，善演神怪、演義。土耳其影戲色彩斑斕，善演滑稽、諷刺。北京城高樓疊起，胡同舊坊率皆掩蔽；伊斯坦堡橫跨歐亞，現代化速度也不遑多讓。曾是亞洲各國最具特色的影戲，如今都面臨後繼無人窘境。光影造就的奇幻世界，如同劇中曉蘭穿越絲路，在黃沙與谷壑間遭遇的神怪，來自山西影偶的造型，魑魅魍魎，光影綽綽何等可怖，卻又趣味十足。這等藝術的魅力如果僅靠著三尺見方影窗，還停留在「數百年前」說故事的方式，恐怕注定流失。台灣的影戲，不也猶在《封神榜》、《西遊記》裡勾延殘喘？《人間影》裡沒有台灣影戲角色，卻有台灣創意，正是一股不受傳統束縛的發想，讓北京皮影與土耳其皮影在絲路兩端重新遇合。來自荷蘭的藝術總監羅斌吟誦著最簡單的愛情故事：「往東往西，人間影間，路徑心徑，久分必合」，台灣、荷蘭、土耳其、北京在《人間影》裡重疊，唯一聯繫的原來不是絲路，而是對影戲的癡愛，對你我的召喚。