從節目單、海報的設計，都明顯看見反，人物是反的、字也是反的，舞作原名為Three Times Rebel源自於西班牙左派女詩人對於身為女性、出生於低層、又在女性備受壓迫的國家出生，而必須要對抗三種弱勢(取自《反反反》節目單）。除了對抗性別、種族、階層，更重要且急迫的是大環境建構出來的刻板陳規。

編舞家瑪芮娜‧麥斯卡利（Marina Mascarell）巧妙地運用了長條狀碳纖構成框，象徵父權給女性的藩籬，而這些框架又可以變換成不同的幾何圖形讓舞者與之互動、或者佇立在那頭凝視女性，或是直接觸碰舞者的身軀，如眾矢之的。透過這些幾何圖形的框架，不免聯想到德國現代舞蹈家魯道夫‧馮‧拉邦（Rudolf Von Laban）提出的「舞蹈學」（Choreology），其包含「動作空間理論」、「施力理論」（又稱運勁因素）、「舞譜」（劉鳳學，2003，頁885）。在「動作空間理論」中，拉邦透過舞者的身體之延伸，發展出「門面」（又稱正面平面）、「桌面」（又稱水平平面）、「輪面」（又稱縱向平面），這三個面及十二個直徑方向構成了二十面體，在這個像球體一般的二十面體，有不同的人體的空間組合、變化。舞者們支撐著框架接著框架傾斜、扭曲然後平放在地面上，從「門面」到「桌面」顯示為較險峻動作空間連接方式，可以比擬為父權強硬之態度；也可以看到舞者只是站在不同的框中間，「輪面」到「門面」此為流動之空間連接方式，也暗喻著不論走到哪裡，限制依然在。舞蹈的動作空間，透過身體空間不同的組合、變化，就像音樂之音階，引發觀眾有豐富且多元的的視覺、感官經驗。這三個面不同的組合，舞者在不同球體裡面以各種姿態蠕動、呻吟、獨白、嘲諷著，脫離了球體，又是一個更大的球體，好比社會、或是更大之生存宇宙空間，雖然沒有實體的框架，但無形之中社會大環境加諸壓力一直存在著。

拉邦將「運勁因素」分為重力、時間、空間、力流、四大要素，每個運勁因素下，又有正反兩個元素，分別為：強、輕；快、慢；直線、弧線；緊繃、放鬆（趙玉玲，2015，頁86-87）。舞作雖然探討對抗父權及性別暴力，但卻呈現另外一種詩意的美感？那是因為相較於暴力的狂躁、喧囂、身、心充滿痛覺、快速，舞者的動作質地，偏向輕柔、延續的、迂迴、流暢。女性的身體被其他舞者任意擺放，舞者們輕柔之提、拉、移、放，其像傀儡般被操控、擺做某些女性美的姿態（羅曉盈，2017）；舞者躺在由其他舞者的身體部位構成之「輸送帶」，人體在上頭移動著，慢慢地、緩緩地訴說著這個社會物化之女性；再者，舞者玩弄著麥克風，時夾、時拿、時抱，對於如此符號性意味濃之男性象徵，不以暴力方式對待，而是小心呵護、把玩著；而服裝的柔和配色及現場伴奏的呢喃都讓觀眾徜徉在母親海中。如此一來，詩意油然而生，不長篇大論，而是像短詩一樣，簡單地說，但卻讓你充滿後勁，因為這個父權建構之社會，已在空氣中無所遁形。

如此沉重的議題，編舞者不用嚴肅的口吻去訴說，反而玩味在裡頭，讓觀眾有不同之視覺饗宴，實為框架中的自由。自由是相對於限制而生的，舞作的最後，我們看見，打破框架後，一起愉快地跳繩、玩樂，所有的生命都將找到出口，但打破框架後，會是完全的自由嗎？