評論
《∞-無限循環》為我們揭開了一個深沉的問題，那就是文化瀕臨崩解的原住民族如何可在價值迷亂的現時世界裡自信存在？特別是當前者的文化遭受汙名、傳統祭儀被觀光化的大眾娛樂所取代、所玷污的時候，我們又該基於何種理由，一再堅持和延續這樣一種文化傳統，並且在近乎虛脫的無限循環中尋求渴望的救贖與超越？
12月
25
2023
1391
毫無遮掩的無助和孤立，揭開了社會的不公平，和赤裸的殘酷，不是因為她的裸露而驚訝，而是對於舞者她所展現的張力，以及想要逃脫社會現實的慾望，讓女性主義的意識達到了高潮。（馬沁心）
6月
29
2017
640
杜麗娘下降至配角的位置，只為服膺於柳夢梅的情感與慾望，在這個被他所操控的世界裡頭，成為他慾望圖景的最美景緻。於是，湯顯祖的「至情」因不再於杜麗娘身上開展，《移動的牡丹亭》裡更多的是柳夢梅的慾望膨脹。（吳岳霖）
8月
20
2015
1222
這部作品打破了僵化的「家」，不單純只有家庭真可愛，美滿又安康的童話，而是採用了紀錄劇場的形式，跟嘉義東石的養蚵人家故事結合，搓合出一個既悲傷又帶些溫暖的「家」，可悲的是，這個確切的「家」從沒存在過。 （陳逸璋）
8月
12
2015
461
相較團齡超過二十年的進劇場，阮劇團年紀還輕，舞台美學也還待熟成。多線敘事看似洋洋灑灑，但未免僅呈現眾聲喧嘩的表象；泛溢為一種話語權的競奪而已。從這角度觀之，《家的妄想》似作為現象的忠實反映，而未進一步成為探索者或覺醒者。（林乃文）
8月
12
2015
714
《家》要紀錄的，不是某個事件，而是一個時代的臉。或許創作者的情深意重，仍然填不滿作品中劇場表現的未臻成熟，但觀者卻可能終究心甘情願得被情感綁架。因為，我們都飄移。（黃佩蔚）
8月
11
2015
587
在強烈的影像節奏與多焦畫面之主導下，在我們眼前真實發生的「扮演真實場景」，反被侷限於另一種強調切割場景、快速剪接、交疊敘事的媒材語彙中，削弱了自身最直接的面對面張力。（白斐嵐）
8月
05
2015
750
整齣戲變成在虛偽的表象行為當中，真實情感輾轉掙扎的痕跡──這是演出和劇本的最大不同，表演者隨時可決定每句話語背後的情感真假，從而營造出激烈的內外違和感，尤以哈姆雷和娥菲麗的感情戲，內外衝突最為激烈。（鴻鴻）
4月
21
2014
1160
這幕寂靜莾原，就這樣停留成為一幅 DIY的畫面，你必須自己組合，將詩作與空間組合，將物件與生命的真實感組合，配上有點哀傷的關於愛與死的低音旋律，配上自己配音的各種動物的聲音。一場想像的旅程，除了想像，別無他法。（紀慧玲）
7月
24
2013
378
編導真正只想說的只是個電影情節式的偵探故事而已。這場超過導演能力所描繪出來「看不見的城市」，絕非那些精彩的變魔術場面可以拯救，也可惜了一台有潛力的演員，實在不是一齣成功之作。（謝東寧）
3月
18
2013
906
