陳琦卉（臺灣大學社會學系學生）

城中城火警、太魯閣號出軌、虎豹潭溺水，社會新聞每日播報的意外不計其數，有多少人能真的走過生死關頭後，還有機會倖存？對每個人來說，那都不過只是再平凡不過的一天，毫無徵兆、沒有預告，就突然來到生命的終點，在離開的那一刻，你留有遺憾嗎？當死亡成為冥界之神渡鴉日復一日的乏味任務，即使是再駭人的國家級警報聲，對他而言也只是稀鬆平常的訊息提示聲罷了。

本劇看似在探討死亡，實則跳脫過往如「人為何終究會死？」、「死後會到哪去？」、「活著的意義是什麼？」等等反覆提問而無解的窠臼之中，反倒聚焦於生死交界的「最後五秒」，並給予將死之人一次解釋的機會。當有機會逃過一死，卻是要用其他人的命來抵償時，你會做什麼抉擇？黑色的流蘇簾幕背後，生與死的交界逐漸變得模糊，四個素昧平生的人，低頭、踱步、駐足、離去，若隱若現的，是尚在人間的形體，抑或是返回天上的靈魂？盡忠職守的飛官、反抗軍政府的少女、處處留情的渣男、一如往常出門排練的演員，即使取材自真實故事，他們也只是芸芸眾生的其中一個小碎片，編導許栢昂並不打算詳述他們的來歷、探討各自的心境，真正想處理的或許是：如果是你，會選擇如何面對？

死前的那個瞬間，閃過你腦海中的，會是什麼？是不是得拖到生命的最後一刻，我們才能看清對自己重要的是什麼呢？飛官尚未見到新生女兒的難捱；社運少女與母親爭執的懊悔；遊走於眾女子間的渣男對創傷的逃避，「再給我一天」【1】他們渴求更多日子，「為什麼是我」他們不願接受事實，那為什麼，身在人世時卻都沒有嘗試著改變，沒選擇去追求、去過一個對自己真正有意義、有價值的生活呢？「人類啊，就算最後給他們一秒鐘想出一個不能死去的理由，他們也只會抱怨一秒鐘太少，而不是去把握僅存的這一秒。」【2】渡鴉的冷眼旁觀將人性剖析得淋漓盡致，比起面對、想辦法解決，逃避、找藉口搪塞更容易的多。這個城市裡有好多人都在懷念過去、盼望未來，卻沒發現身處的那個當下，如沙漏中的沙，正緩緩流失著，劇中虛構的他們，正是現實的我們的鏡像，埋怨、悔恨、懊惱、求情，如同所有遭逢變故時會有的反應，卻忘了接受與面對即使不容易，其實卻是最快的途徑。

就形式而言，國、台、客語三聲道的結合之餘，有傳統戲曲的唱唸做打，又有風動室內樂團的木管五重奏，彷彿象徵著死亡的普同性不分古今、不分東西，而是世上所有人都會遭逢的課題。在舞台設計上，由黑衣、黑幕、黑舞台組成的一片黯淡死寂氛圍中，巧妙地於中央放了一塊草地與盆栽，新生的青翠映照著死亡的黯淡，彷彿體現生與死的一體兩面，將寓意藏匿在細節之中。

值得探討的是，本劇中安插了一個看淡世事、過一天算一天的「遊民」，他既身處人間，又與渡鴉如多年好友，彷彿於生死的虛實交界遊走數次，但渡鴉卻對他投以冷嘲熱諷，表明他的死期還未至。而後當四人有了選擇權，各懷揣著想活下去的心思，和死神討價還價之後，詢問「遊民」的意願，希望他能當他們四人的替死鬼，即使他心甘情願地答應了，但這樣的指涉是否意味著他的命一文不值，街頭上的無家者就該死、沒有存活於世的價值？當我們對他人只存在去脈絡化的認識，對他人進行片面的批判時，是否也加諸了某種無形的暴力在他們身上呢？若是將「遊民」改成一個對世界感到絕望，卻「自殺未遂」的角色時，要換取他的性命是否更加容易呢？當我們只考慮個人意願時，會不會忽略了背後更需要被重視的原因？

在渡鴉翻土、埋下種子的那瞬間，彷彿埋葬的同時也重獲新生。無論是苟延殘喘，或是仍有遺憾未竟，總有那麼一天，你我都會再回到這輪迴。

註釋

1、引自劇中歌名。

2、引自劇中台詞。