回望經典,再創「薪」意《望鄉之夜》
5月
05
2021
望鄉之夜(薪傳歌仔戲劇團提供/攝影陳少墉)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
3264次瀏覽

林慧真(專案評論人)


薪傳歌仔戲劇團上一齣大戲《昭君.丹青怨》是整理廖瓊枝內台時期的拿手好戲,此次則是她在廣播時期的經典戲——《望鄉之夜》。此為台灣五○年代左右內台經常上演的胡撇仔戲,在廣播電台時期也轟動一時,經過重新整理修編再次搬上舞台不僅是緬懷過往,在保存劇目方面也具有積極意義。

觀覽薪傳近幾年製作的大戲,除了延續以往經典劇目的傳承意義外,也積極開拓新局,如2018年的《夢斷黑水溝》是面向台灣、開拓本土化的意義,而《昭君.丹青怨》與《望鄉之夜》則有意識地傳承廖瓊枝的經典戲齣外,也對內台時期與廣播時期的劇本進行重新整理。學界雖曾編寫四大冊《歌仔戲劇本整理計劃報告書》,傳藝中心也整理及紀錄內台歌仔戲口述劇本,卻仍有許多未竟之處,經過時間的散逸與老藝人的凋零,如何銜接那段逐漸淡去的過往,或許也是薪傳選擇「老戲新作」的意念取向。

《望鄉之夜》是齣奇情三角戀,祝賢宗與韓麗美為青梅竹馬戀人,可惜祝賢宗被迫娶郡主趙芙蓉為妻。郡主不甘被冷落,聽聞韓麗美為其心頭刺,便派出自家女殺手玉嬌殺害韓麗美之母,並活埋韓麗美。韓麗美為師父所救,訓練其武藝,並要其改扮男裝,取名藐塵。韓麗美之弟韓志保則在那場打鬥中為大理國胭脂公主所救,為報母仇,其入贅為大理國駙馬準備出兵白馬城。藐塵隱藏真實身份助祝賢宗打邊疆戰役,並向韓志保揭露身份,希望將仇恨轉向趙王爺與郡主。趙王爺為保其女兩方打鬥,韓家殺玉嬌與郡主順利報母仇。祝賢宗知藐塵身份後,藐塵決意離開。

《望鄉之夜》與《昭君.丹青怨》相同,都是從連台本戲剪裁精鍊而出,勢必得刪去許多枝蔓以符合現代人的觀戲習慣。《歌仔戲劇本整理計劃報告書》收錄1959年汪思鳴廣播劇團的劇本僅有兩場,講述韓麗美與其弟韓至保失散,韓麗美至廖老闆家為奴,廖老闆覬覦其美色,為祝賢宗所救。而2000年薪傳曾於保安宮演出的外台版本【1】因未見相關演出資訊,筆者無法判斷其早期版本為何,然而從相關資料來看,2008年保安宮家姓戲的演出紀錄,與此次薪傳演出的版本接近,差異或在結局與細部人物的處理,【2】薪傳新版的《望鄉之夜》祝賢宗與韓麗美並未走向圓滿結果,以悲劇收場增添一絲惆悵與遺憾。

在細部的情節精煉之外,此次演出更重要的是加入廣播歌仔戲的概念以及舞台的運用。左側舞台前方設置了廣播電台,由廖瓊枝與趙美齡唱廣播版本《望鄉之夜》,投影幕後,三名主要演員張孟逸、古翊汎與江亭瑩分飾劇中角色上場,前、後場聲音交錯往來或疊合共唱同一角色。廣播舞台的設置大約出現在上下半場的開頭與結尾,偶爾以畫外音方面補充劇情發展,因此廣播聲音與劇場演出關係相得益彰,不過度干擾演出節奏。從廣播劇的角度來看,劇場映現了聽眾想像的畫面,由聲音推動劇情與人物行為,也可以簡要的交待劇情走向;從劇團的角度來看,聲音的承接也象徵一種傳承。

主舞台上,則有月牙形旋轉舞台作為場景空間的運用,月牙一方面呼應了「望鄉之夜」的意象——月是故鄉圓,可惜韓麗美因身陷情感糾葛而害了母親與親弟,故鄉的月不圓,人也無法團圓,月的陰晴圓缺也呼應了韓麗美與祝賢宗「但願人長久」信念的落空。因此,不圓之月定調了此劇不圓滿的悲劇性質。在舞台的運用上也頗為靈活,例如第三場〈錯愛〉為祝賢宗與郡主完婚,韓麗美成了婚姻的第三者,這場三角關係上,祝賢宗與郡主分別從月牙兩側步上形成交集,而韓麗美則從月牙舞台中間走下,視覺畫面正好構成一個三角關係,具有簡練的視覺美感。

旋轉的舞台也類似跑圓場的概念,演員隨著舞台旋轉起落,使畫面更具流動感,但是略帶傾斜的舞台也不禁替演員捏一把冷汗,要行走於動態的舞台上,又要同時兼顧身段與唱腔,看起來相當不容易,幸好演員們都能穩當地完成各種動作。

這個凝煉的舞台設計使空間看起來簡潔又富有動感,也呼應了這部戲既抒情又兼具武打場面的平衡。以往薪傳的戲大多以抒情為濃墨重彩處,戲的步調相對較為悠緩。而《望鄉之夜》原為胡撇仔戲,在劇情的表現上應較為緊湊明快,薪傳的版本不使用機關佈景來增添緊張刺激的效果,它集中訴說一個愛情與親情的故事,而各場次連結緊湊,並不讓人感到拖沓,輔以幾場武戲場面,調劑了冷熱平衡。而張孟逸一趕二別具看頭,上半場以旦角飾演韓麗美,下半場則以生角應藐塵,張初習生角,而後改習旦角,因此即使從旦角跨到生角亦不生疏,舉手投足間帶有溫文儒雅的小生氣質。

《望鄉之夜》可說在敘事與抒情之間取得靈動的平衡,它不以刀光劍影的機關佈景為噱頭,而是試圖凝煉情感與情節,使結構更為精實,加上舞台形式的簡練與流動感,以及廣播電台的現代劇場手法的引入,讓這齣內台時期的連台本戲,以及廣播時期的熱門戲齣擁有新生命。因此,《望鄉之夜》不僅是對過往戲齣的回望,也是「薪⁄新傳」概念的再延續,不只薪傳也傳新。


註釋

1、參考節目冊所述。

2、根據「台灣大百科全書」紀錄,韓麗美與祝賢宗為一家團圓的喜劇收場(網址:http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=12509)而「2008保安帝文化季—望鄉之夜」則收尾在韓至保報母仇殺郡主,未提及韓麗美與祝賢宗結果如何(網址:https://reurl.cc/DvVQ9E)。

《望鄉之夜》

演出|薪傳歌仔戲劇團
時間|2021/04/17 14:30
地點|臺灣戲曲中心大表演廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
《一代神鑄歐冶子》在舞臺表現與議題選擇上頗有亮點,特別是以傳統戲曲探討當代議題,展現出值得讚許的企圖心。可惜對老年照護這熱門主題,仍停留於融入情節層次,未能更深入挖掘其複雜性與情感深度,不得不說是有些遺憾。
1月
28
2025
此次《三個人兒兩盞燈》重製,即便主題不再像當初吸睛,但在兩組演員的精彩演繹下,故事中流淌的細膩情感依舊如涓涓細流般緩緩流入現代觀眾的心靈中。
1月
28
2025
《雙龍比武》貌似大武戲,卻乘著岳飛之名,自其身後延展家族裡事。無獨有偶,亂世背景自然勾勒出岳飛後人的復仇黑暗路,忠、孝、禮、法互斥之下,反映著倫理價值、法律和權威彼此競合的動態世局;復加虛實交錯、立場各異的角色群像讓戲劇性更強烈。
1月
23
2025
野草製作的《再生緣.鏡花水仙》將兩個女性角色結合,加上多元性別的議題,讓舊時代的靈魂得以與現代相遇,雖然整體而言有創作概念重於戲劇結構的意味,但也重新賦予一齣老戲新的生命
1月
23
2025
用新編戲成立的條件去審視,《一代神鑄歐冶子》取材元素豐富,包含技藝/人性、世代間的落差/傳承、長者的生命意義/自我接納以及老年照護。然而多數元素只是點到為止,像是技藝相關內容多由唱唸帶過。
1月
09
2025
《追香記》的結構設定本非大開大闔的磅礡氣勢,也沒有刻意營造的詭譎瑰麗,卻像是平實而溫馨的生活小品,淡淡的訴說著一齣浪漫歡欣的愛情喜劇。
12月
31
2024
近年來,越來越多新編作品開始從史書中挖掘題材,風格逐漸向歷史劇靠攏。《仁劍.開鋒》便是在戲說的「鍘美案」基礎上,強化歷史背景,聚焦於君臣,把原本的負心案件,轉變為一齣探討君王如何面對私情與公理衝突的君臣戲。
12月
27
2024
第一部曲主要在音樂性的嘗試,而第二部曲與皮影戲的跨域合作也實數不易,但若能適當地保留並延續地第一部曲的部份聽覺效果,整體而言會更加完整且迷人。
12月
20
2024
重新定位《追香記》,在戲曲愛情的最大公約數才子佳人之前,代以「女才」伏線回收經典故事迴路,從經典派生,恍如同形,實為他者。創作團隊追尋的或許是生旦兩全之勝場。
12月
19
2024