東方留白的簡約風格《徹舞流─Grace》
4月
29
2016
徹舞流(舞蹈空間舞團 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1019次瀏覽
張雅雯(臺灣體育運動大學舞蹈學系研究所)

此次舞蹈空間舞團所演出的《徹舞流》總共三支舞碼,其中的〈Grace〉看似樸實無華,但舞者肢體所展現的滲透張力卻後勁十足,令人想細細品味。「〈Grace〉是島崎(編舞家島崎徹)從坂本龍一的音樂中獲得的靈感,細膩與沉穩的節奏,令他聯想到日本庭園的優雅意境:盆栽中的植物並非全然靜止,而是隨著長時間的修剪,慢慢地變化與定型。」【1】

舞作一開始,一對頭戴面罩的男女舞者在聚光燈下,女舞者趴在男舞者的背上,手腳極盡延伸地向外發展,時而停靠產生支點,利用瞬間形成傾倒重心的平衡狀態。舞者的動作精細、緩慢,在動靜之間尋找優雅的平衡,每一個落地或移動,都像是經過精密的計算,觀眾所接受到的視覺觀感就是優雅。燈光漸亮,可清楚看見白色地板,以及舞者身上的非全白色舞衣,白色帶點潑墨的色彩。在第二段中,舞者的面罩已經取下,像是表達摘除盆栽中的枝枒,再進入修型的階段,舞者間的動作,在肢體互動中線條錯落有致,呈現造型的空間感,且多為水平間的移動方式,甚少出現垂直向上的抬舉動作,和盆栽的照養方式不謀而合。

舞作所使用的音樂,是由坂本龍一及德國電音藝術音樂家Alva Noto共同合作,在鋼琴聲與電聲脈波結合下,營造一種純淨的空間,雖然節奏不甚明顯,但舞者的身體跟隨著音樂的律動,以緩慢、優雅的姿態與其他舞者產生氣場的共鳴,達成與音樂的和諧。

此舞的動作特色即是「緩慢」、「優雅」,所以舞者的身體控制能力極佳,而且越是緩慢的動作越是困難,需要有沉穩的下盤以及強壯的核心肌群,去帶動身體重心的轉移;舞者間具備良好的默契,在雙人的抬舉或支撐動作能呈現流暢與平順的視覺觀感。且編舞家在純淨的主題中發展動作與空間的變化,不讓人覺得單調、無趣,反而會更專心去觀賞舞台的上所有過程,似乎在觀賞中國的水墨畫,有山水潑墨也有留白的瞬間,讓觀眾有更寬廣的想像空間。舞作的最後,只剩下一對男女,回到開場的畫面,意味著大地萬物生生不息,看似靜止的畫面,卻有無限生機暗藏其中。

編舞者所接受的身體訓練以及過往的經歷,會直接反映在舞作上面,島崎徹自西方所得到的身體養分,透過他東方的角度重新詮釋,編創出帶有東方色彩的當代舞蹈。觀看舞作時會讓人無法轉移目光,最大的因素在於島崎徹的作品並無複雜的敘事焦點,而是著重在動作與音樂的緊密發展,動作的堆疊以及音樂的流動,讓舞台增添了更多的寫意空間,留待觀眾各自想像。

註釋

1.引自《徹舞流》節目冊

《徹舞流─Grace》

演出|舞蹈空間X日本計畫
時間|2016/04/09 19:30
地點|臺北市水源劇場

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
《親密近地》的編舞家奧萊・康詹拉與艸雨田製作團隊,成功將抽象的文化政治,轉化為極富張力的舞台視覺與身體語彙。
6月
26
2025
三人關係的穩定與不穩定的運作,是本作最具潛力的創作方向。相較於語言與符號的置入,這些從身體協作中生成的摩擦與裂縫,更能直接回應「三」所代表的符號,《三》最終不是在告訴「三是什麼」,而是在引導觀眾一起去思考「三可以是什麼」
6月
26
2025
比較可惜的是,《界》過於偏重高敏感人士「日常行為」模式的複刻,而限制了動作在劇場中可能的想像,在作品的敘事上,也少了「如何接納自己的特質」的描繪。
6月
25
2025
透過這種多重交織的敘事疊合,賴有豐試圖以自身的創作不僅只是回應土地給予自己的創作發想,更蘊含著帶領觀者進一步去探索更多關於這片島嶼上,不同地區的人們其所面對的議題以及當地的人們如何看待這些事物。
6月
16
2025
相較於傳統以旋轉、跳躍等作為芭蕾舞劇的高潮劇情橋段,阿喀郎.汗的編舞創意像是將舞者推入萬丈深淵,更考驗著舞者的舞蹈硬底與增進其芭蕾舞者其他少使用的肌肉核心的生成
6月
12
2025
從改編的手法來看,如果說《閉俗Pí-Sú》是屬於海棉吸水式的放大版,《搏筊》則大致保留原作的內容、並在作品的前後增加段落,屬於加載型的擴充版。
6月
06
2025
舞動的身體與河水的影像交疊形塑為流動地景,是一幕幕內心情感的獨白,又像是一場儀式性的淨化歷程,形成多變的符號意象,將觀眾帶入一場關於失語、記憶與存在的經驗世界。
6月
04
2025
為何最深刻的顛覆仍由男性完成?女性是否仍被期待回歸那個柔弱而寬容的敘事角色?浪漫的芭蕾舞意象。形式的當代,是否尚未真正撼動情感結構與角色邏輯的深層秩序?
5月
28
2025
《永恆回歸》不是一次對單一文化的回望,也非純然的個人返鄉敘事,而是一場藉由舞蹈身體展開的複數對話:關於傳承與創新、個體與群體、離散與歸屬。
5月
15
2025