一甲子的傳承與發展《柳琴in臺灣》
10月
03
2018
柳琴in臺灣(當代藝林樂集提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1615次瀏覽
蔡佩娟(表演藝術人士)

對比人類短短一生的百年時光,樂器的歲數卻幾乎都是千年起跳,三千年的琴笙,兩千年的琵琶、一千年的二胡……隨著人類歷史的演進,始終如一的樂器也不得不歷經改革,演奏手法由簡單至複雜,演出形式則愈發多樣。

此場音樂會的主角柳琴,原為民間戲曲的伴奏樂器,在1958年受王惠然改革後,逐漸成為國樂團不可或缺的高音聲部,並因其甜美清亮的音色而深受作曲家的喜愛,於是在短短六十年間便累積不少優秀作品。

透過主持人陳昭瑋與特別嘉賓徐士媖的對談,既解說樂曲創作背景,又能以柳琴演奏家的角度深入淺出的講解,讓觀眾在欣賞之時,也認識柳琴在台灣發展的歷史。

當代藝林此次不僅精心挑選風格迥異的樂曲,亦是各時期柳琴的代表曲目,上半場的曲目有由樂團版改編成彈撥版本的《雨後庭院》、意境優美且為第一本柳琴教本中的樂曲《千江有水千江月》、兩位演奏者輪流彈奏柳琴、中阮、大阮並展現高深技巧的《小河淌水變奏曲》、擁有日本風情並帶著浪漫情懷的《秋》以及流行混合爵士風格的《彩虹都市》。

最令筆者驚艷的曲目為《小河淌水變奏曲》,《小河淌水》一曲原為雲南民歌,歌中表達青年男女對愛情的追求,愛慕及近乎呐喊的呼喚。經作曲家馬翠妤改編,編制雖為兩人,但一共演奏三種不同的樂器,清脆的高音柳琴、協調兩者的中阮以及穩固的低音大阮。此曲對演奏者的挑戰不僅是品項的距離不同、弦的粗細不同,且在演奏中,兩人利用不同的樂器去堆疊樂曲的色彩,並在連續的不規則重音碰撞間找尋平衡,原曲在改編後,幾近打碎般的散落在各個片段,卻又似有若無的貫穿整首樂曲。在兩位演奏家林妍蔚與黃詩芸的演奏下,旋律大致流暢,然而,因樂曲本身節奏太過瑣碎,造成有時樂曲間稍有參差錯落之感,略為可惜。

下半場的《蓮潭印象》是此場音樂會委託創作之首演作品,全曲共三個樂章:〈泮水荷香〉、〈五里亭薄霧〉及〈左營萬年季〉。樂曲一開始的進行由中、大阮的頑固低音開始,而後加入柳琴,第一樂章曲風輕快,柳琴與中阮之間交互穿插的旋律線營造出荷花飄於水面,搖曳身姿且荷香飄逸之感;第三樂章柳阮以打弦、滾音、拍板等技巧模仿蜂炮的熱鬧,讓觀眾不僅欣賞到柳阮的多重音色,也為不同的音響效果感到有趣十足。

相較國樂團的多樣性,以彈撥樂器為主的當代藝林,雖失了其他樂器的韻味,卻突顯了彈撥樂器的點狀音色。不若笛子或二胡為線條樂器,柳琴、中阮、琵琶……等,既被稱作彈撥樂器,如何發揮點狀音色的特色及延展成線狀音色便是演奏家的一項挑戰,也是作曲家優先考慮使用的創作手法。在聆聽完九首各有特色的樂曲後,筆者不禁欽佩當代藝林為柳琴在台的六十週年劃下一個完美的逗點,這是柳琴在臺灣發展的一個里程碑,但卻不是終點,未來,相信他們會持續發表更多臺灣作曲家的柳琴作品,並肩負傳承柳琴的重任。

《柳琴in臺灣》

演出|當代藝林樂集
時間|2018/09/01 19:30
地點|高雄市音樂館演奏廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
她那綿延溫暖的歌唱線條,串連著既清楚又充滿顏色的咬字。她用心鑽研出的文學底韻和多年嚴以律己所修鍊出的演唱技巧,透過今晚舒曼的音樂詮釋,完美展現。
5月
30
2025
雖然音樂在整部作品裡如此重要,但也少有角色或劇情引導觀眾留心聽覺,讓音樂始終停留在背景。在這些情形下,那「音樂與情緒關係」的感知與想像之訓練,也因此大打折扣。
5月
28
2025
這場音樂會以久石讓的經典動畫配樂為主軸,將現代與爵士、跨界與流行的語彙巧妙融合,帶領觀眾走入一扇通往「絕對」音樂世界的大門。
5月
21
2025
在呂紹嘉的帶領下,器樂聲部間的合作,如行雲流水般的流暢,各個器樂的獨奏段落,也精彩得令人目不暇給。NSO好似站在山巔的巨人,以其虛懷若谷的心境,用蕭斯塔柯維契的音樂,帶著觀眾一起經歷了一場帶了點魔幻氛圍的音樂旅程。
5月
20
2025
然而若對照團隊宣稱的「讓故事不再凝止於船難時刻」,本作恰恰陷入另一種凝視困境:當所有藝術手段都服務於「重現」而非「重構」,當形式實驗壓倒敘事深度,歷史記憶反而被禁錮在當代劇場的美學裝置中。
5月
13
2025
王群婷的音樂語彙不拘泥傳統,著重的是聲響結構和情感氛圍。透過簡潔但深刻的旋律、自由而具彈性的即興、營造出精緻而具詩意的聆聽效果。這使她的創作既保有個人特色,也能和當代即興音樂對話。
5月
06
2025
這些年輕的演奏家組成的「衛武營當代樂團」與指揮路博曼合作出一場完美而專業的現代音樂演出,讓人對台灣的當代音樂發展前景不禁充滿了樂觀的期待。
5月
05
2025
以我個人的經驗來說,所有的當代意象詮釋在事後回想都十分有韻味,但在觀演當下感受到的無趣與疏離卻也真實存在;而這一份不適,恐怕不是「前衛劇場」、「意象表演」等術語能夠輕筆帶過的。
4月
30
2025
好似漢普森用他內心的柔軟,在一連串末世的戰爭、死亡與分離之後,對這組作品注入了對人性的關懷;最終將人性領到了神性的終點,主人翁的靈魂終得上帝的拯救,進入上帝的國,得著永恆的安息。
4月
29
2025