《Lotus Position─獻給高雄的歌》

演出：小濱明人、Frederic Viennot、堀越彰 feat. 林長志

時間：2019/07/19 20:00

地點：高雄駁二‧Banana音樂館

《風動大師音樂會》

演出：小濱明人、Frederic Viennot、堀越彰、KoSwing Big Band feat. 楊曉恩

時間：2019/07/21 19:30

地點：台南夢想田音樂館

尺八名家小濱明人曾應國立台南藝術大學之邀開課，教授笛、簫、尺八等東方木管樂器的演奏技巧。小濱先生並未固守傳統，反而是具備現代音樂概念的演奏者，他和鼓手堀越彰合組的蓮花座樂團（Lotus Position），是把日本傳統民樂帶入爵士樂世界的前衛實驗樂團；因此，他的授課並未局限於傳統，反而傳授了許多傳統民樂跨入現代音樂與爵士樂世界的技巧，特別是關於自由即興概念該如何演奏的系統性方法。

小濱的合作夥伴鼓手堀越彰並非等閒之輩。1990年代，堀越彰曾是日本鋼琴家山下洋輔三重奏的成員。這種資歷相當於在日本最好的大學、最熱門的系所裡的諾貝爾獎得主門下取得博士學位！簡單說，堀越僅憑此一經歷，就可在全世界爵士樂壇闖蕩，毫無懼色。

小濱明人在國立台南藝術大學播下的種子，多年後順利開花結果。當年師事小濱的林長志，除了精進自己的演奏能力之外，也承襲了小濱的音樂理念，在每年七月份暑假期間辦起了風動跨界音樂營，希望能藉由教學，讓傳統民樂與自由即興概念能與大眾有更多交流與互動。當然，他的夏日音樂營，少不了聘請當年的恩師與其夥伴擔任講師，同時也會邀請國內傑出的爵士音樂家，例如彭郁雯、楊曉恩等人指導教學。

風動音樂營的長期合作夥伴，台南狗屎運大樂團（KoSwing Big Band）是國內非常特殊的存團體。團長曾己銓是古典樂訓練出身，到美國北德克薩斯音樂學院就讀，才正式接受有系統的爵士樂訓練。學成歸國後，他回到故鄉台南，希望能在此地建立一個爵士樂團，將自己受到的訓練貢獻給家鄉。

狗屎運大樂團的經營理念很有趣，營運經費主要依靠團員繳交的團費；正因為收團費的規矩，使得團員更願意出席每次的練習與大師班。畢竟，學費都交了，不去上課是自己的損失。另一方面，只要有演出機會，所有酬勞都完全分給參與團員，讓他們有機會賺回繳交的學費。在這種有付出、有所得的循環刺激下，狗屎運大樂團越來越成為台南地區重要的爵士樂圖像。特別是每年的耶誕大遊行，已經成為當地的亮麗風景。近來他們也開始接到廟會委託的創作、演出案，這也許會成為他們更深入台南文化生活的第一步。

2019年風動音樂營的成果展示音樂會可說一波三折，先是因天氣不佳，學員原先預定在台南藍晒圖園區的戶外音樂會不得不取消，七月十九日小濱等三位外籍講師在駁二Banana音樂館的感謝演出，也因雷雨淹水，造成許多預購票卷的觀眾無法前來。

即便觀眾出席狀況不佳，小濱等三位音樂家仍然竭盡全力。音樂會從尺八古曲獨奏開始，加入鼓的二重奏，再進入加鋼琴的三重奏，短短幾十分鐘內，現場氣氛從幽雅枯寂的古風，轉成爆裂的現代自由即興。只可惜一開始音響工程沒做好，上半場鋼琴的聲音幾乎被鼓和尺八完全蓋過。中場休息工作人員調整後，下半場鋼琴的聲音終於突顯出來，足以和其他兩種樂器抗衡，才聽到此三重奏的特殊性格。特別是在表定最後一曲《大阪城的陷落》中，鋼琴接在鼓手精彩演奏後的獨奏，讓人不禁想起藍尼崔斯坦諾【1】。鋼琴家Frederic Viennot的法裔背景，偏愛這種演奏風格，並不讓人意外。

安可曲將〈農村酒歌〉與〈我的未來不是夢〉改編為一，雖然少了爵士樂特有的即興段落，但對聽眾來說，仔細品味此曲中不同來源的段落如何編織、交錯為一，是特別的聆聽趣味。

二十一號在夢想田音樂館的最終音樂會，從參與人員的組成來說，代表某種讓人欣悅的好趨勢！狗屎運樂團本來就是由各種背景、單純愛好音樂的人組成，裡面有音樂科班出身者，也有原先的完全外行人。但在這場演出中，樂團整體的呼應與默契，皆有可觀之處。

整場音樂會除了外籍音樂家的作品外，同時演出了國內音樂家鄧亦峻、楊曉恩的編曲作品，以及林映辰的創作〈融宇宙於一體之音〉，殊為難得；也許，這場演出提供了「何謂台灣爵士樂？」這問題的一種思考方向。只可惜安可曲〈島嶼天光〉的改編不算理想，因這首歌對大眾來說，歌詞的意義遠大於樂曲本身，尤其原曲借鑑了〈一場遊戲一場夢〉的和弦行進，改成演奏曲後，有點不知所云。

演出場地是位於工業區與農田間，是台灣少有的私營音樂館，就硬體與音響工程來說，算是不錯的場地。只可惜八百個座位，那天只來了一百多人。也許，藝術文化的展演要得到重視，在台灣仍然很遙遠。但，無論如何，每年七月的風動音樂營，終究從一個人的夢想，變成越來越紮實的存在了。

註釋

1、Lennie Tristano，活躍於1940至70年間的美國爵士樂作曲家、鋼琴家。他是酷派（Cool Jazz）的先河，也是將現代樂的合聲概念與集體即興鎔鑄為一體的前衛音樂家。由於他的作品不重視傳統爵士樂的搖擺節奏感，被很多爵士樂手視為異端，在美國很少繼承者，反而在歐洲極受歡迎。