文　陳佳伶（專案評論人）

先有中篇小說的〈落英〉後有舞台戲劇版本的《落英》，我也是基於此順序認識這個故事時間短暫，但記憶時間綿延的文本，其肇始於不足以漫長的集體公路之旅，卻回溯了主人公青年至熟成階段的大半生，文字下筆於喃喃自語，在三單頁的篇幅中，主詞由我轉向人物之一，再到他、我、他們，又急道出了人物之二，最後落點在一神秘人身上，如此鋒迴輾轉地說盡出場角色，以致讀者一時片刻無法認清誰是真正的發話者，迫切地欲一探後續，劇場中保留了這種韻律，獨白式的語句紛陳觸發，形象外向的角色大放厥詞，叨絮徘徊不停，反之內斂的主角娓娓婉轉述說，讓渡部分的話語權，跳脫絕對的主從關係，也為改編後的故事擘劃出新意。

文學作品中的場景，主要在現實時間的車上，交雜有回憶時光的芒花河堤，與廟埕中可俯瞰周遭的置高處等，劇場在此基礎上復加了遠景與近景的推移，並在不同的等高線上安插了事件，硬生生地將腦海中由文字建構的影像，於舞台象限中透過空間調度，將原本猶如跑馬燈閃現的平面感，在立體層次間活靈活現了起來，視線第一層為車內聚首的各式角度，男人們的心腹話在此流轉；舞台的內緣像在芒花交錯的記憶深處，早被掩埋的怨懟不滿重新被剝露；仰望的一隅是意外的發生地，危顛而不忍卒睹，其先預存於不可見之處，靜待時機成熟而後現身，也有另一處無論文字與舞台上，都是臨時顯像的鷹架，這些接連出現的天際視角，搬演著主角的英雄形象，但卻無法予人仰之彌高的想望，這個並非天賦而是搶取豪奪而來的英雄外衣，總是壟罩著悲劇的陰翳，以失敗作為武器，玩著輸家的獲勝遊戲，令觀者無法打從心裡認同卻又充滿移情。戲劇將文字影像實體化的過程，採取了多元的景框與視角，經由透視從外而內漸次聚焦，化簡為繁的作法並不與原著違和，讓圖式想像的語意更加豐厚。

落英（動見体提供／攝影唐健哲）

作家筆下的男主角在逆勢中崛起，把不甘心與飲恨化作成功的養分，但無可避免的厄運仍如影隨形，感情的挫敗、工作的危機莫不干擾他的命運，試圖削減他的父權勢力，悲劇英雄的形象是否有令他跨出開明懷柔的一步，進而反思陽性霸權的墮落，改編後的劇本在此節點上以逆反方式，更迭了傳統的穩固狀態，原文中引起主人公與他的情敵間競爭的一介女子，有著溫婉性格與優良家世，在雄性目光中猶如女神一般的存在，戲劇中轉折了這個設定，令她向蕩婦的隊伍靠攏，身為全劇中的唯一女性演員，先是演繹了情婦，後裝扮為驚鴻一瞥的母親與面試官，促成角色的多樣性，被賦予了周旋於共聚一堂男子之間的身段，她轉化被標的為贏家獎勵的物質性，多了一些陰性身分的血肉，然而混和著情慾自主的嶄新個性，是否有讓女性的角色更為立體，雖不盡然有完善的鋪陳，但仍把順從化作積極的抵抗，衝擊由陽性社會所建構的應為女子樣態。

若說無力消解的中年危機，是陽性社會編碼中的缺陷，其中對於性別意識的蒙昧、無法洞察他者的心理狀態，及一廂情願的依附，暗示了勢力的消長，但陰性思維是否得以在間隙中產生，就我而言敘述的動態，似乎更往人類的心性而去，雖然卑微仍保有寬宥，無關乎性別僅是中性的人性光輝，在陽極必衰、陰轉而盛的調和中，再度找到一個居中的出口，就像在依想像力構作的小說，與必須被演出的劇本之間，再造另闢蹊徑的故事。