《暴雨將至》細膩地呈現家的飄搖與脆弱。老父罹患了失智症，又因中風而不良於行，失婚的大哥開計程車，在大陸設廠經商的老二，獨留太太在台灣照顧老父。往返兩岸的老二與旅居澳洲的小妹歸家，家人重聚團圓，也逐漸面對父親的身心狀況以及各自婚姻的問題。此劇探討老人長照的議題，沒有批判，只是呈現家庭成員各自的難處，雖然各人有自私的一面，彼此卻也仍有愛。像是舞台後方盤根錯節的樹根，是家人的開枝散葉又緊密連結，也是彼此糾結的愛恨關係。

一開始，年輕演員出場，坐上輪椅，身體開始蜷曲、僵硬、衰弱，進入老人的角色。初時，他似乎是眾人寵溺的對象，如嬰孩般咿咿呀呀，久未歸家的二哥，將老父當孩子般哄著逗著。因他的失語失智，父親似乎又是眾人傾吐煩惱祕密的親密夥伴。但旋即我們發現，更多的時候，他可能同時是任人宰割、無招架之力、有苦也無從申訴的一個物事。在照顧者疲累、壓力大、忙碌時，他就會被心不在焉地敷衍忽略，甚至成了負面情緒的發洩出口。

此劇最精采之處，在眾演員們收放自如的身體，幽微的舉止，承載流動著許多情感訊息，一切盡在不言中。為老父擦澡，一個親密的日常動作，在劇中重複數次，由不同角色反覆執行。如此一個與生活起居切身的動作，無須語言，即透露衍生出種種紛陳的心緒、關係的變化：愛、憎、怒、厭煩、暴力。親子、夫妻等關係的張力，在此劇多是潛伏於肢體之間的。許多未言說的，往往在一個動作中就露了餡。於是，一生盡力扮演好女兒、好媳婦角色的淑芬，可能只是被習慣與社會期待所制約，因此她的身體沉重疲憊，對老人的照護動作機械化，有時甚至一不耐煩便張牙舞爪。

導演在場景間安排演員做出凝止的動作，宛如定格放大的家族照片，只是捕捉呈現的畫面多是即將崩解、滲漏、搖搖欲墜、同床異夢的片段。其中一場，我們進入老人(或其他家庭成員)如夢境般的深層意識，在其間，他如人球般被殘酷地丟來傳去、身體被無情地摧折對待。這裡我們窺見老人的恐懼、以及家人對照護老人的怨懟/自責，在這層意識世界中，似乎也預示了他之後到安養院的可能遭遇。

唯一最純淨的愛與救贖，是發生在祖孫的互動中。孫女溫柔地替老人吹頭髮，講起他們的共同記憶—那棵老樟樹，對老人不認得自己感到惶恐心傷，承諾著不離不棄，近乎固執地抱著老人睡去。祖孫之情為苦悶難解的現實，撐起一方溫暖的天地。

在同志婚姻議題吹起社會風暴的此刻，《暴雨將至》觀照的異性戀家庭也山雨欲來。此劇以一個異性戀家庭的風暴，帶領觀眾思索家庭的意義、家的功能，以及其間成員的努力撐持，溫柔動人。