動見体劇團《暴雨將至》恰巧跟上近期兩大話題，一是邁向高齡化社會不得不面對的長照議題，另一則是隨著同婚爭取修法，接踵而來一系列關於婚姻、家庭定義的討論。然而，與其從時事角度切入，不如將其視為導演符宏征與編劇詹傑創作脈絡之延續（前者如《離家不遠》，後者如《萊拉》、《寄居》、《逆旅》）。隱藏在家／家族／家庭等有形實體與無形羈絆之下的，是個人生存狀態之映射──我們既渴望歸屬，卻又深陷泥沼的矛盾。

詹傑《暴雨將至》劇本已是細膩，導演符宏征與舞台設計張哲龍的空間選擇與視覺意象，則替文字說出了更深層的弦外之音。舞台上方懸掛著巨大樹根，盤根錯節，纏繞糾結，籠罩全劇如無人能逃脫的潛伏威脅。根，具象化了家庭之於個人的根源，落葉終需歸根，來自中國的老人在人生最後階段，既無法返鄉歸根，卻也落地生根，生養出開枝散葉的三代大家庭。次子與么女分別離散至中國與澳洲，試圖延續其各自枝葉茂密的人生。與根之糾結相對的，是場上明亮、整齊、有條不紊的居家擺設。廚房、料理台、餐桌、臥室各據一方，之間並無實體牆面隔絕。儘管在這實體「家」中視線是如此開闊，一覽無遺，居住在此的「家人」卻充滿隔閡，人人都有不想說出口的情緒，不願被他人探知的秘密。三代同堂，共處一室，每人竟都像座孤島般遙遙相距。

詹傑經由日常對話拼湊家庭角色樣貌，而演員看似不經意的細微動作，更突顯出意在言外的人物關係與心理角力：婚姻失敗的長子或許是出於補償心態，或許是現實考量（反正也沒有小家庭需要照顧了），成為三兄妹中投注最多心力於原生家庭的；次子長年海外經商，對於把孝道外包妻子感到十分愧疚，來自原生家庭的壓力連帶影響了他（與原生家庭無法切割）的小家庭；么女全家住在澳洲，與其說她與父親有何父女之情，倒不如說她的付出出自手足間責任公平，為的是兄嫂而非爸爸，也因此，她總是不斷主動找事忙，讓自己不用直接去幫父親把屎把尿；媳婦照顧完自己父親，接連照顧公公，是最直接的承擔者，只能靠著自慰為自己情緒找出口；與之恰好相對的，是關係較遠的女婿（有趣的是，我們總輕易地將女婿定義為「外人」，但媳婦不也是這家族的外人？），靠著距離感成了相當討喜的角色，不須第一手負擔沉重的照顧責任，總是笑瞇瞇地為岳父帶來各種日常娛樂中（自拍、散步）。至於失智、無法說話的老人，是孫女唯一的傾訴對象（事實上，正也因為失智，子女在他面前反往往卸下隔閡，說出心裡話），兩人在這三代家族中彷彿成為生命共同體，一同享有彼此的陪伴與孤寂。

串連著這寫實日常場景的，自然是如劇名「暴雨將至」所預示的心理壓力，像是存在於潛意識、夢境般的時空，亦步亦趨。如開場段落，各角色散落舞台四處，成一人物靜景（tableau）。 王肇陽飾演的老人則在這時走到舞台中央，緩緩從演員形象蜷曲為一失智老者。劇中在場景與場景間，更數度安排老人起身，檢視自身處境，並拉下樹根下方多盞點滴造型的吊燈，藉此讓失智老人的心理與健康狀態都得以「被看見」，讓他也成了抵擋、承擔風暴的一員之一，而非風暴本身。

但，風暴究竟是什麼？是死亡本身，還是突如其來的家庭劇變？的確，劇中充滿了死亡的暗示：孫女手上的自殺痕跡、廣播中（老人懷舊歌曲之外唯一一段清晰傳送的廣播內容）提及的喝農藥自殺笑話、又或者是二哥工廠走投無路的縱火青年。只是，每一次當「死亡」被提及，它都不像是「風暴」，反而是自願選擇那不得不的解脫。不禁令人懷疑，在平淡卻暗潮洶湧的情節間，「風暴將至」實與暴雨無關，而是「將至」二字那恆長又茫然地等待，恐懼正面衝擊的走避。於是，這些日常場景成了某種掩護，以瑣碎的問候（要吃什麼、要煮什麼？）截斷了欲言又止的真實。

儘管「將至」二字具有如此明確的時間感，在那一刻來臨前，它卻同時成了超脫時間的狀態。正如同舞台上的寫實日常，事實上正被置放於一條非寫實卻依舊線性的時間軸上。所有存在於這家庭之外的片段都被濾除，剩下的時刻因為太過相似，而得以濃縮混淆，像是三人（長子、么女、媳婦）擦拭著父親手腳，各說各話，彷彿平行時空在失智老人的混沌認知中交錯；又或是么妹才準備把晚餐食材解凍，接著上場的二哥又煮起另一道晚餐料理。在這家中的人們看似從未離開，對話中卻透露了好幾次來來回回。時間在這被壓縮、跳接，卻依然連續而恆定，才讓人驚覺在這家族的歲月竟在流動中停滯，一路向前，景色卻依舊。

在交融著寫實、非寫實，如夢境般既停滯又連續的線性時空中，詹傑似有意帶來更多外在世界的刺激（特別是那總是多聲道交雜的收音機，成了封閉世界內外連結的唯一橋樑，儘管大多數時候它總是在自言自語）。然而這些在此時此刻「之外」的，無論是家族過往歷史、個人在家庭外所經歷的事情，似無力產生內外拉拒，反成了營造氛圍、堆疊心理狀態之陪襯。這或許也是為何對我而言，此劇更像是以「家」探索個人存在，而非直接從社會角度挑戰「家」的定義。其中特別值得一提的，是兩對「父子／女」關係之對比。次子與孫女關係極為緊繃，讓孫女只能在爺爺那裡找尋情感慰藉；只是我們也從么女口中得知「小時候媽媽離家，把我們丟給酗酒的爸爸」。由此可見，上兩代的關係恐怕與下兩代差不了多少。劇中對這樣的類比卻是點到而已，美化了弱者光環，繼續讓老人（藉由孫女角度）享有觀眾全然的同情，似乎也就浪費了這麼一段插曲。類似的外在刺激，還有長子失敗的婚姻、次子海外事業、么女移居澳洲的新生活，或是孫女在學校的不如意，這些發生於家族之外的個人經歷，似乎都失去了內外映照的可能性，跟著角色一起被捲入這深不見底的樹根黑洞中。

於是，在《暴雨將至》日常瑣碎的欲言又止中，自身似乎也成了另一種欲言又止，讓觀眾深陷在沒有出路的情緒中，卻始終未曾跟著向下挖掘更深層結構的衝突與暴力（畢竟「暴雨」也是一種「暴力」），以及隱藏其中的折磨、性別剝削、與情感勒索。或許暴雨終究是不會來了，而這家族也將停滯在永無止盡的逃避中。