家庭關係的暴雨，從老父親的肢體開始扭曲的那一刻，醞釀。

故事從中風失智的老父親失蹤被尋獲後切入，全家人重新聚在一起，離婚失業的大哥文國、中國設廠往返兩岸的二哥文華、主力照顧老父親的二嫂淑芳、封閉心房的孫女小婷、定居澳洲的小妹文慧、陪妻子返臺的妹婿Jimmy，家庭因老父親而離散，又因老父親而聚攏。

主題放置在長期照護家庭中，各個成員面對被照顧者的心境。寫實的場景：廚房、餐桌、房間，打破牆面同置於同一個空間（劇場），看見同時間不同空間的人事物，透過燈光明暗，並置情緒的主副旋律；寫實的生活：喝水、吃水果、挑菜、擦澡，家庭樣貌似真又疏離。家人之間的對話，避重就輕，各自壓抑，偶爾曝露自我情緒，配上多語言的廣播聲為背景，似乎意味著在世界各個角落都有這樣的家庭日常，但此聲效亦稍顯突兀。家庭中的情緒流動彷若暴雨來臨前欲發不發、積鬱凝滯的氛圍。王肇陽以年輕之軀飾演中風失智老人，透過肢體意外達到成效，使人帶入自身生命經歷。家庭成員各自的困境，藉由不斷地擦澡，有如告解般或發洩般或溺愛般，對老父親抒發。最為壓抑的主力照顧者，徐麗雯飾演的二嫂，詮釋身兼照顧者的媳婦、家庭主婦，面對生病的公公、憂鬱症的丈夫與青春期的女兒，承受各方壓力卻強顏面對，自我情慾不得抒發，直言照顧公公已為習慣，卻於照顧時顯露疲憊煩怒，也許出於責任或部分控制欲，如其阻止小姑幫手廚房之事可推測其傾向。暴雨來臨，二哥提出大家逃避的問題——把老父親送至療養院，親情衝突爆發，終於孫女小婷拔管的那一刻。導演運用演員著白衣與著日常衣服的轉換，切換現實與老父親意志。病人的意志，到底誰真正理解？

此劇源自新加坡戲劇大師郭寶崑先生的劇作《傻姑娘與怪老樹》，講述一位小姑娘與一棵形態怪異的老樹之間的奇特情誼。明顯的，小婷的原型為傻姑娘，老父親則為怪老樹，舞台正中偏右上方有一棵樹根，保留原著的重要象徵，亦可說原著主角。有趣的是，一個家庭/家族可形容為一棵樹，祖輩如樹根，尤以最後老父親插管，管子來自樹根，更顯老父親與樹根意象命脈相連。

小婷與老父親，即小婷的爺爺，在家庭中皆為無話語權的人。小婷於一班親人面前唯唯諾諾、遵守禮教，乖巧地按平日習慣在餐桌上寫功課，只因地點不適宜而被父親文華喝止，此時父親的威權已經大於她的話語權。她沒有反抗，往後不再於有父親的場合上在餐桌上寫功課，躲避話語權難以行使的場合。母親淑芳曾向小姑文慧表示小婷不如以往開朗，封閉自己甚至有自殘行為，但小婷什麼都不跟她說。母親除了家務還要擔負照顧病人的工作，疲勞煩悶，興許小婷曾想跟母親分享生活與心事，可是被拒絕，意即被禁止使用話語權。漸漸地，小婷在大人面前形同喪失話語權。相反的，小婷願意在爺爺面前表現依偎、講述內心，因爺爺是疼愛她的人，又淪為同她一樣是沒有話語權的人，而成為小婷抒發的出口，如對爺爺說下次要離開家記得告訴她，她要和爺爺一起走，顯示小婷對家庭氛圍感到窒息難捱。老父親因中風而失去話語權重要的部分，難以言語來表達自我，無論口說語言、肢體語言抑或文字，只得咿咿哦哦、有反應與無反應。再者，一般人對失智患者之話語抱持著質疑，老父親的話語權可謂盡失。能見到的是，從前擁有最大話語權的老父親反轉成接受各人傾訴內心的對象。亦可見家庭中，小的、病的、老的之話語權似乎常被忽視。小婷對爺爺感情上的執念切合了傻姑娘，老父親中風的扭曲姿態切合了怪老樹，將原著奇幻又扭曲的情感做了精巧的轉換。

此改編版本實屬巧妙，表現細緻，將原著的奇幻置入寫實的家庭問題，情感的探討加入議題層次，更引發共鳴。令人思考，面對高齡化社會，長期照護需要重視，如何調和愛、孝順與將至親送離家庭三者之間的想法衝突，以及關於病人的話語權，病人如何決定自己的未來？