文　吳岳霖（2023年度駐站評論人） 

將《愛情生活》改為男同志版，並命名「攻受版」，再搭配文案設計以及宣傳手段（其中合作了同志網紅與YouTuber、同志交友軟體等），都直白的主打了三位男演員的外型、肉體與屬性，於是「男體」被視為商品，將所謂的「彩虹經濟」引入劇場。 

「成為商品」乍聽有點負面，特別是以「精實的男體」為號召，確實顯得刻板，但是否讓劇場的蕭條票房為之一振？——這明顯延續自《仲夏夜汁夢》，令人振作的或許不只有票房。 

《愛情生活》攻受版從整體導購開始，到觀眾踏入水源劇場，就會看見如游泳池般、卻塞滿沙子的舞台，中央放置一個注了水的浴缸，打破《愛情生活》異性戀版近於劇本所描述的套房場景，攻受版更配合彩虹燈光、重低音音樂等，再加上陸續入場（以男同志居多）的觀眾，劇場轉換為同志夜店，於是兩位多半赤裸上身的男演員出場後，肉體的碰撞、濕漉、交疊都像是自覺於「成為商品」後的表演行為——與其說他們在扮演「男同志」、或是「狗」與「貓」（劇中人物），其實更接近「展示男體」與BL情調，而杜瑋哲與楊迦恩的身形、姿態也符合「攻」與「受」的基本投射。 

但是，劇場終究不是夜店，無論導演與演員如何玩弄第四堵牆。既是限制，也可能是劇場的某種使命，《愛情生活》攻受版始終得乘載編劇許正平試圖傳達的同婚合法化後的「後同婚時代議題」，這也是當前的這個時間點，才有可能將異性戀版成功轉譯為男同志版。 

這形成某種回溯，包含跳出代言的主詞轉換、虛擬的戲劇動作等，似乎回到早期台南人劇團擅於表現的手法，然後講述著那年《愛情生活》的台詞內容，只是時代變了、敘述者變了，但劇本中的禁慾與壓抑也同時回魂，就如這個充滿慾望的浴室（或夜店），就算都是男體，仍得穿著緊身內褲，以及時不時繫緊浴巾。 

《愛情生活》攻受版僅止於此，多少是矛盾的。其實做的是「男同志版」，而無法純粹為「攻受版」商品。「商品販售」與「劇場價值」是衝突的？或者，（異性戀者權充）男體裸露與男同志情慾真是商品，又真能衝高票房？《愛情生活》攻受版與《仲夏夜汁夢》看似一脈相成，此時就截然不同。