評論
所謂的侷限，要去思考劇場人和民眾的需要。回到班雅明，創造了一個新的生產關係，是由知識人、藝術家或劇場人的共同創造新生產關係，我們和民眾一起創造，這是布萊希特的重點。你和觀眾一起創造新的生產關係的時候，戲劇本身對於現實開始有反思。（楊禮榕、評論台編輯群）
3月
13
2019
1625
「返身」的召喚，讓我提出身體行動的語境；這樣的發問，引領著劇場行動前往「誰是犧牲者？為何成為犧牲體系下的一環？」的現場。並且，開始轉化「劇場與現實的關係」為「現實如何『變身』為劇場的關係」。（鍾喬）
10月
16
2018
997
劇中的時空既像未來又像遠古時代，時間和元素上的虛實交錯使我更加迷惘，難以梳理，直到台西村民立儀和女兒里美現身，這種迷亂好像突然被一陣風吹開來，清清楚楚的確定了，這就是現實。（ 陳怡君）
12月
24
2015
624
所有貼近現實的取材與觀照，無一不流露與展現出創作者對台西村題材的熟稔與關懷，但作為女媧已成為變種的「自噬者」的預言，夢魘沒有顯現，寓言的張力被現實淹覆，現實又太多隱喻與符號，一個超越時空的乖誕荒地依舊沈落為某一農村的現實。（紀慧玲）
12月
24
2015
1033
在這樣一半寫實、一半魔幻的穿插敘述上，「劇情」與「證言」孰為主？孰為輔？這樣雙軸線的敘述方式，要包含美學的呈現，又要有社會學的分析與穿透。在90分鐘的劇作上，恐怕不是一件容易的事情。（范綱塏）
12月
16
2015
999
