評論
這種非寫實的營造反映在角色名字、場景設計與音樂燈光等，而本劇為了在地化，雖然刪掉了比較多涉及異地文化脈絡的描寫，導致文學性手法帶來的抽離感被淡化（諸如地名的諧音、白蘭琪的名字法文原意、愛倫坡的諧音雙關等台詞均被刪除），但也在其他地方，加深了非寫實元素的運用。
1月
11
2024
562
見花開劇展被視為南部的戲劇相關科系學生聯展、交流的平台，初衷甚好。但筆者認為，在成熟度與經驗度較為不足的學生呈現，需要有「藝術指導」或是「戲劇構作」的存在，提供團隊另一雙眼。（簡韋樵）
9月
20
2018
717
多重性的展開，可能是《厭》建立起白蘭琪充滿表演性、貪心、且渴望被看見的當代形象後，最難以捕捉、卻也一度成功描繪出的事物。如果不依循原作的設計與結局，表演性、暴露、偽裝，這些事在當代何去何從？（張敦智）
8月
09
2018
1664
白蘭芝在馬青莉的演出之下，個性顯得誇張且極端，表現得非常地出色。相對之下，史黛拉的演出在呈現方式上，其極端並未在肢體、言語中被顯現，史黛拉的個性因而並未完全被凸顯出來，這是其中最可惜之處。
（林立雄）
12月
14
2012
692
《白蘭芝》是編導劉亮延對於自我的挖掘過程，挖得越深，才能讓這些看似膚淺的浮出表層，血肉般展演在我們面前。符號、貧弱的內在，以及演員語意不清之處，我們雖可歸咎於技術的問題，但這何嘗不就是我們身處的「喧囂世界」，到底何時才能真實地聽到彼此的聲音？（吳岳霖）
12月
13
2012
629
風格化手段的確達成觀視上詭奇感受，但文本貧虛，音場問題干擾，總總風格化都成了外表展示，無法觸及內裡。彷彿一對裝扮巧麗的女偶，在如同娃娃屋的空間裡，被擺設出特有的外形與動作，演述著一場場語意不明的衝突。（紀慧玲）
12月
11
2012
821
一開始營造白玉蘭和高東明之間的感覺，是一種比原著更加曖昧的情愫存在。所以在這一個場景，兩個人的關係事實上是一種一個願打一個願挨的關係，而高東明只是將白玉蘭所仰賴的假象給剝除，白玉蘭的慾望原就是存在不變的，這強化了所有《慾望街車》的台詞意義，在改編中也不失原著的精神。(林立維）
5月
10
2012
516
