評論
在這次的作品當中，創作者所要面對的是台灣現實社會正處於的「轉型正義過渡期」，從「不義」到「正義」，從「秘密」到「解密」，從「謊言」到「真相」，從「肅殺」到「自由」，在二元對立的線性敘事／辯證中，「當下」討伐著「歷史」，近幾年的劇場界更是爭相表態「政治正確」而不落人後。（于善祿）
2月
25
2020
1391
多位劇評人皆用「散文」和「接近詩化的語言」來描述，甚至質疑這種語言美學淡化政治批判，但他們恐怕並未意識到散落在劇本中的「詩意／失憶」話語其實是從核災倖存者口中採集到的話語標本。（辜炳達）
5月
13
2015
893
5月
05
2015
1394
4月
30
2015
1217
4月
29
2015
2049
在這幅日常圖景中，災害一開始就被定位為記憶，閃爍在話語的隙縫間，只能用幽微的感性去捕捉，不許辯證，不被體現。既嗅不出社會大環境因此產生的任何變化，也看不見個人肢體因此留下的傷後印記。（林乃文）
4月
24
2015
610
4月
21
2015
694
重大災害創傷症候群，與刻意營造的日常生活瑣碎的即景並置，卻相互扞格，撿選出來的生活片斷，也只呈現斷面的結果，觀眾無從建立投射於角色的情感，對於她們承受核災有形／無形的苦痛，也無法感受。（ 葉根泉）
4月
20
2015
921
