評論
但在所有試圖創造異質空間的案例裡，《仲》因有力而完整地框定了自身範圍，並填上豐富的細節，於是幾乎成為現實某個角落的縮影。它所產生的敘事效果，就像在在有限篇幅內無法描述整棟大厦，於是轉而摹寫其中一個光房間，手法如此細緻，以至於每個看到的人，都可以自行在腦中建構出屬於自己的大廈／世界的全貌。（張敦智）
12月
31
2020
1746
整體來說，《忘記親一下》呈現了當今社會一直以來的現象，每個人在成長的過程總有自己的瓶頸得渡過，或許用特定的角度來觀看這部作品會顯得它有些矯情，但也因這種矯情才能刺激與提醒人類本就是情感動物的事實。（林煒盛）
6月
03
2019
1149
《木蘭少女》不管是劇情的安排、場景道具的佈置、演員的編排、音樂的表現都可以看出來與2011年或甚至更之前版本的不同性，《羅密歐與茱麗葉》、《鐘樓怪人》這些音樂劇一樣透過演出不斷求新、求進步，《木蘭少女》似乎也追隨這些音樂劇的腳步，未來不知能否再次看到這齣劇的復出。（戴源宏）
8月
20
2018
1883
《不讀書俱樂部EP.1冬之夢》或許在情節設計、人物安排上有可被吐槽的必要，但其之所以吸引人，在於「歌唱、演戲與現場鋼琴伴奏間的巧妙配合」。其將三者融為一體，不僅讓敘事與抒情都能以歌曲發揮，且未見演唱與說話間的區隔，流暢地進行切換與演繹。（吳岳霖）
4月
05
2018
914
在這次的版本中，木蘭藉由霸凌曉齊來證明自己、尋求同儕認同，這一段刻意挑戰觀眾的心理舒適度，最後曉齊帶領木蘭自在地面對自己陰柔的一面，歌頌娘炮的力量，不一樣又怎樣？這一版的曉齊面對自己的性別氣質更顯從容自信。（謝筱玫）
7月
21
2017
4794
相較於2011年的票房，此次台中國家歌劇院的兩場演出，創下預購期就銷售一空的空前紀錄。但，為何只能演出兩場（也不再加場），仍舊在於其耗資過大，並無法藉強勁的票房回收。當年被提出的思考與疑問，似乎弔詭地只解決了一半──甚至，擴大票房也無法回應製作成本的回收。（吳岳霖）
7月
21
2017
12553
《木蘭少女》或許能夠被看作一種華文音樂劇的創作典範，無論在文本的書寫上、歌曲、音樂的編寫上皆有其值得思考之處，特別是生活在亞洲華文世界的我們，寫詞、作曲者對於中文的聲調、韻律等掌握是必要的。（林立雄）
7月
21
2017
2760
