評論
《秘密行動》從序幕開始，然後是第九、八、七⋯⋯二、一場，幕的順序為倒敘，共十場。劇本的核心圍繞在砂石車衝撞總統府的社會事件，卻沒有衝撞場面，也沒有任何戲劇性衝突。 六個角色各自叨念，私密而封閉、瑣碎而焦慮的喃喃自語。
9月
05
2023
1472
看這齣由青年劇作家郭宸瑋書寫，獲臺北文學獎首獎，而後搬上舞台的作品。——作為觀賞劇本的讀者，腦海輸出的畫面，不是依時間軸線被整合，而是在切換狀態下以一種「共時性」的畫面，出現分割時空中，這樣的設計所謂何來？
8月
08
2023
1554
2月
11
2022
861
2021年的《在新的一天，我們繼續往理想前進》承襲原有的即興敘事與延時設定，以長時間演出挑戰表演者的創意與觀眾的專注度⋯⋯沒有事件、沒有走位，只有語言，作為觀眾只能依靠話語，傾聽接收，經由聽覺建構想像，再憑藉著陳雪甄、陳柏廷、藍貝芝和廖晨志四名演員的表述與能量讓想像更具象。（黃馨儀）
1月
19
2021
869
此作品是藉由集體編創的排演發展內容，片段式地呈現出演出者的學藝歷程、舞蹈身體經驗⋯⋯奠基在企圖融合視覺展覽形式的觀演概念上，這是筆者認為值得稱許的實驗精神，但同時也是作品完整度仍待加強的一大主因之一。（陳考齋）
1月
06
2020
737
虛無與荒謬被告知要適可而止，《粉紅星球》和《馬林路19號》必須串聯起來，以收「負負得正」之效。然而，這麼做可能恰恰是「正正得負」吧。在厭世精神的主導下，虛無與荒謬是常態，完全可以且應該繼續下去。為了整合這齣二重奏、賦予其「深意」，把兩者終結掉或許才有問題。（張又升）
12月
09
2019
1144
儘管長鏡頭劇場的疏離效果不是製作團隊所預期的，卻意外為瀰漫死亡和傷痛的主題，保留了較好的觀看距離。並且，演員面部的模糊感，意外減少了角色的特殊性，增強了問題的普遍性。（楊禮榕）
3月
20
2019
1014
在那個當下，每個觀眾都還認為戲還沒結束，期望會有什麼事情會發生，因此在展場內迴盪，始終不相信就這樣結束了。那個時候，觀眾又成了另類形式的存在，間接地呼應了此劇當中的所有角色，迷離、疑惑、不解。（陳名義）
1月
09
2019
733
就大的概念來說，《恥的子彈》確實擁有某些流動，開場也構成了某些視覺與慾望的旁觀或者偷窺，我也感受到了必要的疏離。下一步或許可以問的是，流動中如何真正停留？對我而言，我知道了概念，但知道以後似乎無法再更深進去。基本盤已經到了，如果有時間去處理表演問題就更好。（劉純良）
12月
11
2017
1596
