評論
帶著月亮媽媽從眾人凝視的身體，回歸到自我凝視的身體，就是女性本質的身體，這段過程展演女性抗拒接受老的身體、面對老的身體現況、接納老的身體現況、與老的身體現況共存。
12月
29
2022
1113
比起「靈魂的濃縮咖啡」，這一杯歷史的烈酒熱辣地入喉，從內裡灼燒至外頭；在華麗的燈光與音效中，把我們帶回那些日常生活中總是忘記的，卻真實存在的歷史。
10月
11
2022
567
從誌怪物語，到現代情感，以至智人的發展，最後魏雋展以直立人之姿坐入觀眾席中，與我們同在。在最後的時刻，我們同在了，雖然讚嘆著表演的魔法，但觀看過程中我的困惑無法歇止。（黃馨儀）
9月
20
2022
1225
在主要角色小女孩身上所展現的行為意志，我們比較能夠感受到的是一種美麗的嚮往、固執的心情，至於她為何動念、何以堅持、何以需要找尋鳥人，如果觀眾可以在整段表演中獲得更多情節發展動力或角色動機、環境驅迫力等因素的相關資訊，相信有助建立更完整的戲劇張力、更深刻的劇場感動力。這部分的缺遺，筆者揣想，應是與繪本的閱讀模式和劇場表演語彙的解讀路徑相異有關──前者可供讀者於書面圖文往返漫行，來回翻閱之間累積感受、想像；後者則需要通過現場身歷聲的總體呈現與接收，而且每個當下的時刻不斷在流逝變化。（楊美英）
9月
17
2020
779
真正的旅程不在路上，而是停下來以後，如何浸潤、扭曲、變形。偶與肢體的處理都落在這個軌跡之中，轉化的動力，來自於這些「地方」的不同型態與拉力，而這些地方本身的社會含義必須要被擴充思考，才足以讓故事豐富。（劉純良）
6月
20
2018
636
自導自演的黃凱臨，在暫褪老人裝扮以後，返回一副年輕的身體與面貌，與小丑、面具、物件發展多面的關係，把這個老房間玩出歡樂，玩出獨居的寂寞，玩出飛翔的渴望，玩出趨死身體的崩塌與赤裸。（吳思鋒）
6月
24
2015
1014
六個作品雖然被放在非劇場的空間之內，但以表演進行方式來看，還是接近一般我們在黑盒子劇場的觀演關係，所謂特定場域的展演概念，如何將之貫徹於各作品的實質表演文本之內，令人更加期待下次的「超親密」經驗。（楊美英）
11月
24
2014
669
