評論
系列作品成了一場接力賽。排在前面的成了領頭羊，小心翼翼但不過分謹慎地開展出各種可能性；晚登場的像是有了參照的座標點，越玩越開，規模越來越大。當即興舞台即將要變成四維空間的大型裝置遊樂場後，何時物極必反，回歸基本盤，似乎是預料中的時間問題。（白斐嵐）
3月
01
2017
1088
《不在》的豐富性無所不在，無論是文本中的意象、表演中的元素抑或表演本身的發想，都具有彼此平行同時互相對照、指涉的特性，引領觀眾反思生與死、愛與苦之一體兩面。（林欣蘋）
10月
28
2013
684
全劇圍繞這個概念，女主角必須運動，通過運動讓存在得以合理，縱使精神自我已經被死亡主題削弱到無以復加的地步，觀者卻能從中發現角色的主體自我鍥而不捨地尋找生之可能。（楊殿安）
10月
03
2013
610
在《繼承者》I的知覺伏流當中，創作者持續的思索與實驗而成的「譜」朝向開放。表演者的行動和觀眾的探索，兩者不斷重新覆蓋已有的軌跡，並且填入各種探索拾得的發現。逸散的知覺伏流（解／）構成一個「非場域」──對記憶與意義永遠的提問和追尋。(楊曜彰）
12月
12
2011
536
終場以周書毅與Tamir交手，背景出現震顫的聲音，其他人兩兩相擁，又試圖跑掉。震顫的聲音終擴大成蜂翅／蠅翼的群舞亂飛，危機擴大，相對場內的「大風吹」！終，眾人又回歸成一列，擠在兩根大柱子間，不斷喘著氣，但仍乖乖站著。這無疑是今年最重要的表演節目之一了！(鄒之牧)
12月
06
2011
626
關鍵的三元素──舞蹈肢體、聲音創作和裝置藝術，於創作思考上的角色和比重，影響了作品呈現的樣貌。身體作為生命記憶的載體，《繼承者》藉著演出者的回顧過往及舞在當下，讓身體的印記再現，並重新書寫。驫舞劇場這次一改過去彰顯動能和技巧，而以收束內斂的表達為主，但就整體來看，這次強調即興的演出，由於舞者間默契略顯不足，因而削減了互動時可能迸發的火花。(徐開塵）
12月
03
2011
491
