評論
12月
11
2023
1766
於是，實際參與本次演出的觀眾有限，多半只能觀看台上或身旁不知道為什麼有趣的對話；若未參與視訊，也沒有機會喝到藝術家設計或選擇的飲品（現場無額外提供飲料）。雖然參與式劇場給予觀眾參加的選擇權，但不應連最低參與程度的選項都沒有。（邱秉程）
9月
17
2020
846
就音樂劇敘事的角度來看，未能在音樂和戲劇的融合上多加思考，歌曲除了營造氛圍、介紹角色之外，普遍來說作用偏低，幾乎都限於裝飾之用，無法更進一步地以樂說戲。（吳政翰）
11月
26
2018
882
明顯卻又未明言的「性符碼」，同樣作為城市意象的象徵，顯地自然不過。整體來說，《前進！理想國！！》有其隱而不宣卻又意圖暗示的曖昧性，在童言童語之外，也在之內。（吳岳霖）
11月
23
2018
1080
9月
20
2018
624
台上有了現場樂團、即時擬音、說書念白等多重聲音的交響，台下有了大小朋友的立即迴響，兩兩齊放之下，音場從影像中、舞台上、舞台前，一直延伸繚繞到整個觀眾席，演出願意選擇相信觀眾也相信劇場，讓兒童劇場能再次看見最原初且純粹的敘事力量。（吳政翰）
12月
14
2017
1107
高韶青除了以精湛的演奏技術演繹兩首自創的作品，對於秦腔音樂的特色依然把握到位，可見其功力之深厚。唯美中不足的是，高韶青應屬舞臺型演奏家，在舞臺上情緒過於高漲，使得演奏速度比排練時快了許多，連經驗老道的指揮都亂了陣腳，造成獨奏與樂團分家的窘境。（林子倫）
6月
02
2016
882
較為遺憾的是，在演出中，觀眾必須依靠舞台後方的兩個投影幕上的字幕，才能跟上這些台日／台港交雜的對白；同時，為了呈現導演所捕捉的劇情與畫面，整齣劇的大部分時間，舞台因此失去原有的功能，讓演員彷彿在電視台的攝影棚內，上演大型的真人秀。（楊勝博）
9月
13
2013
509
或許90年代舶來的港日流行文化本身對片土地而言的確就是一場心靈上的「颱風」、智性上的「遮蔽」，卻也因為它們曾經深切打動過人們心房，以至眼下終於功成身退成一種集體追憶，更是輕易便能引發座下觀眾陷入集體狂歡。（楊純華）
9月
09
2013
458
音樂會將結束時，閻惠昌特別向所有臺下觀眾，推崇了近幾年由臺灣南、北藝術大學加入香港中樂團的五、六位優秀青年人材。我心中喜悲交織，喜則臺灣培養了世界一流樂團的人材，悲則如此好的年輕精英為何在臺灣卻留不住！（曾亦欣）
12月
28
2012
1056
