搜尋: 林芳宜
一九九四至一九九六年間，《表演藝術雜誌》曾經刊登了好幾期座談和專欄評論，討論了台灣有沒有商業劇場、同性戀劇場、導演劇場，和有沒有「身體」等揮之不去的焦慮議題；同時涵蓋了何一梵與鴻鴻、陳梅毛與鴻鴻、黎煥雄，以及陳梅毛與田啟元、李永豐等文字交鋒的文章。
11月
18
2019
1030
若將舞者每人視做一個聲部而非整體六人是一個聲部，六名舞者和鋼琴家（貝多芬），分別行走在自己的軌道上，在平行空間裡他們時而交錯、分離，因此每個個體都有其獨立的結構。（林采韻）
4月
13
2016
984
這齣戲使用的偶件素材，形象不算罕見，例如禿鷹、鱷魚和狗獸們。特別的是這類議題性偶劇所使用的物件，幾項機械裝置的溫度、顏色和材質，完全跳脫傳統偶具的設計模式。一旦表演加入機械裝置，整齣戲的符碼體系便隨著物件性質轉化成更為複雜。（傅裕惠）
8月
20
2014
1291
在華格納的名號之前，聚在一起唯一實踐的是「無政府」，連反抗華格納的掙扎，都不落半點痕跡，若說《華格納大爆炸》的企圖，是以鬆散無物的狀態來爆破華格納這個名字所代表的神話，那麼它還是一部成功的作品。（林芳宜）
9月
09
2013
1286
然而音樂上的過滿，卻不是《心經》最主要的問題，而是英文文本。全劇英文聲韻起落與音樂的抑揚頓挫，雖不致大相逕庭，卻也聚少離多，平添歌者的負擔，既沒有因使用英文而獲得較佳的聲韻理解、也不屬於當代音樂中多語歌劇的設計。（林芳宜）
3月
06
2013
1064
從音樂的角度來看，這齣作品包含了管弦樂原創樂段、京劇戲中戲（長生殿、蟠桃會）、西洋古典音樂風格樂段（舞曲）等不同的樂種，演員當然也包括了以路易十四為首的西方歌劇演員及以康熙為首的京劇演員，看似素材繁多並且相異性極大，但整體來看，各種元素各司其職，井然有序。(林芳宜）
10月
19
2011
1473
在八股的政令宣導與故作青春風雅中鋪陳出與樣板戲台詞般的歌詞讓筆者感到困惑與驚恐，這是唱給什麼人聽的歌？給喜歡搖滾樂的人聽？給政客們聽？給長輩們聽？還是給舞台上那些演員般青春的新生代聽呢？（林芳宜）
10月
13
2011
5265
