台北市立交響樂團繼半年前推出的卡爾․奧福的《聰明的女人》，今年暑假又正逢農曆七月前夕特別推出年度歌劇《月亮》，幕前幕後全部由國人一手包辦，內容結合時事因時制宜，並將節目冊以繪本的概念設計，精緻可愛、內容豐富，容易與各年齡層的觀眾產生共鳴。

這是由「台灣歌劇教父」曾道雄一手執導的製作，將格林童話《月亮》，由原本的兒童床邊故事搬上戲劇院的舞台，並挑戰豐富的節奏性及繁多的歌詞。這位畢生致力於歌劇推廣教育的音樂家，為台灣的歌劇展演奠定良好的基礎，再加上早年曾投入兒童教育的工作，不難發現他與奧福的教育理念一拍即合。

而陳美安這位旅美的台灣指揮家，多年來在國際樂壇的耕耘備受肯定，去年曾與國家交響樂團、擊樂演奏家葉孟芸合作在台首演珍妮佛．席格東的《擊樂協奏曲》。隨著二十世紀以後優秀的打擊樂演奏家輩出，作曲家也加重了擊樂在樂團中的戲份，再加上她對於擊樂的喜好，所以音樂整體的節奏性是四平八穩的。

奧福的音樂特點是以單純明快的旋律結合野性的律動感，所以表演者需要有敏銳的節奏性、歌詞咬字清晰、情緒對比十足。他的音樂強調打擊樂的運用，銅管次之，最後才是絃樂。他捨棄調性而回歸調式，省略主、屬音的使用而以中心音取代，大量使用完全音程及單旋律，所以考驗歌者的唱功，猶如演唱早期音樂一般，在聲音的要求必須斤斤計較，容不下任何的瑕疵。

對於聲樂家最辛苦的，反而是在全劇幾乎沒有任何一個角色獨大，更遑論有一段旋律優美的詠嘆調來盡情發揮。所以這些聲樂家更要把握每次的表現機會，正因為旋律線的精簡，更要能在短短幾秒中發揮十足的唱功，歌者必須精準表現，可謂千鈞一髮、稍縱即逝。

其中，林中光所飾演的偷月者A的表現最為出色，不論是唱功及角色詮釋，已達游刃有餘的圓熟程度，多年在演唱及教學成果有目共睹。但其他三位偷月者或許是太過年輕缺乏足夠演出經驗，很多地方表現力有未逮，常常被樂團的聲響所蓋過，更遑論清楚明晰的表現音樂的節奏性及歌詞的趣味性。

或許是首演的關係，有些演出者的怯場是顯而易見的，在演出時聲音及舞台呈現似乎無法發揮自如。任何人在舞台上的說白都是一項挑戰，在演唱時又必須注意音高、節奏、速度等等音樂元素，再加上走位及所有的動作，難免顧此失彼。譬如說由林文俊所扮演的說書人戲份就很吃重，有時無法淋漓盡致的表達文字的精確性及明晰度，在說白時很多字被含在嘴裡，說話速度太快而導致語焉不詳，有時又需顧及到演唱的部份，而奧福所設計的旋律對於聲樂技巧又頗具挑戰性，幾乎沒有任何犯錯的空間，如果在跨越換聲區時讓人聽到明顯的轉折點，這是聲樂家的「罩門」，很多聲音的位置就會在此受到影響，而無法圓融順暢的表現音樂。可能在聲音呈現上宜再酌其力度及速度，或是找到其他造成阻礙因素。

樂團的表現大致不錯，但不知是否為戲劇院整修後，大家都還在摸索場地的特性，某些部份聲響出現頭重腳輕、不平衡且分歧的狀況。譬如說樂團在器樂合奏Phantasiche Nacht，作曲家的確使用不和諧音程來製造混合音響，也強化低音樂器來營造神秘深邃的效果，但在厚重的聲響間仍應保有層次性及精緻度，應避免過多的混濁不清。

合唱團的表現整體來說，對於音樂有足夠的熟悉度，在舞台上的戲感也恰到好處，只是畢竟在繁多的歌詞下，很多歌聲被咬字擋住了，聲音的共鳴點也因為身體的移動受到影響，如何在演唱及舞台動作間取得平衡，宜再斟酌。

台北市立交響樂團一向以親民及高品質的製作，推廣古典音樂，而他們的年度歌劇從第一屆台北市音樂季的籌辦，每年固定推出大型製作的歌劇，開啟台灣歌劇展演的先河，也謹守忠於原作但力求突破的原則，做為與觀眾一年一度的約定。近年來更不斷開發新的曲目及劇碼，用音樂本身所散發的能量吸引更多人走進古典音樂的世界。更值得鼓勵的是，此次演出大力重用台灣新生代人才，很多甚至還是音樂研究所的在學學生，在這部製作中各司其職並發揮所長，深具提拔後進的傳承意義。