幻化語言的交流《只有秘密可以交換秘密》
8月
16
2013
只有祕密可以交換祕密(廣藝基金會 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
880次瀏覽
鄭微馨(表演藝術行業人員)

起初,是受到劇名以及視覺上的吸引,DM上只露出一個人的半臉,戴著鼻環及女性式樣的耳環,紅潤的唇下有顆青春痘,白皙的皮膚佈滿淡斑,讓人好奇這看似年輕又叛逆的隱者是什麼身分,緊閉的雙唇中又隱藏著甚麼樣的秘密?而,什麼樣的秘密值得被交換?一連串的想像加上夏宇總是莫名令筆者深刻的詩句,搭配河床劇團一貫對劇場存在優雅的意象,更增添期待。

此劇以近乎無語言的方式表現,更多的是使用身體和畫面傳達的意含伴隨一陣陣吟唱與重複的呢喃。身穿紅色浴袍的女人用粉撲沾抹暗青色塗料,緩慢地、一抹一抹地擦在白皙的臉上,一旁像是扮演女人內心世界的兩位角色,其一低頭沉默、其一拿著酒杯倒出鮮紅汁液,女人最後循著外頭的歌聲,踏著緩慢的步伐離去…,這便是戲的開頭,緩慢而沉靜,讓觀眾有足夠的時間想像其背後的故事、猜測女人的身世,如同詩作般充滿餘韻。

為了表達「說」這件事,有時「說不出」更教人體會深刻,劇中兩個片段不斷迴盪在我腦海裡,一是一位被抬出的亡故女子,被人撐開嘴巴捏出紙條,紙條被朗誦完之後,旋即有一名男子自動地把紙條放入自己口中,亡故女子被抬走了,重新含入紙條的男子倒在她原本的位置上,一切像是早已被安排好的步驟,毫無疏漏,讓人覺得生活中所接收的訊息都是被刻意經營過的,資訊的選擇性公開,即使眼睜睜卻無奈;一是一對動作親密的男女,但男人嘴裡被塞了一個大塞子,無法言語,女人對男人有各種表態,用力的親吻(塞子)、輕柔的肢體、丟蔬菜的小裡小器,沉浸在自己充沛的情感當中,但男人始終不為所動,或者說是嘴巴硬被塞子堵住而無法反抗,乾脆選擇視而忽之,覺得是描述男女關係的經典寫照。

詩意的劇本到底要如何呈現舞台?設計者將一片片未上漆、釘上木條的木板搭建而成一個空間,正因為舞台沒有顏色也沒有特定符號可以定義舞台欲呈現的地點,因此擁有更多可能。巧妙之處在於配合不同場景的事件,舞台能有機關式的驚喜變化,左上舞台看似難以進出的洞口,竟能推出一張斜躺的床、左舞台翻轉過來是一個優雅的室內場景、地上的平台打開後有一片草原和天空,成為一遼闊小世界、後面的牆可拉開成為小型鏡框式劇場、兩側還可以推出幾片景片搭配劇中場景…。多種變化配合跳躍式劇情,好似腦海中的畫面,可以隨時因為不同話語抽換不同景象,有某個人進入然後有人出去,如同我們正在觀看一個人的思考,而那個人正讀著夏宇的字句。

導演對於氛圍營造和聲音質地有著纖細的敏感度,音樂的技術點自然得像是沒有發生過,它不需要任何按鍵而是心中的感觸起開啟那悠揚,利用錄音、童音、語言性、話語之節奏與重複性讓文字成為樂音的一部分,是很享受的。

演後座談中,夏宇狡詐的說這部戲是他和導演之間的秘密,透過詩與戲劇的形式交換著,但我想觀眾也正是用自己內心的經歷與感觸和這部戲有所交流,而每個人感受並不相同,也就是只有自己的「秘密」才能交換到這部戲訴說的「秘密」,端看你付出了多少、才能交換多少。

《只有秘密可以交換秘密》

演出|河床劇團
時間|2013/08/10   14:30
地點|國家戲劇院實驗劇場

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
郭文泰善用舞台的密閉、幾道僅容道具的出口,偶不時出現光芒,讓新的敘事詩誕生。「光禿禿」的木板背景讓這個舞台的裝置世界一直徘徊於甦醒與沉默,而詩意的空間部署也不歇息地成為文字詩的溫床。(林正尉)
8月
16
2013
郭文泰賦予這些無以名之的存在抽屜般的外貌,以及揭開它的方式。隱藏在看似叫人安心的家庭場景,令人意想不到的隙縫之間,莫名地叫人不安。只渴望與你最深的遺忘部分逐一比對。(林乃文)
8月
15
2013
以笑話形式呈現的這段劇情,其實正直指了本齣戲劇的主題:也就是關於「相信與否」的哲思。或許,人們只是需要相信(信仰)才能生存下去,事實真偽未必是最重要的存在。
3月
15
2025
這次龐大艱鉅的跨國合作任務,難掩將原生脈絡硬生生移植於台灣官方場館的文化不適應症,但最終仍皆大歡喜地滿足觀眾登台慾望。但當我在台下看著似曾相識的「觀眾飆舞」橋段時,已不確定自己是在看小事製作還是街頭現實(Rualité)的節目。
2月
26
2025
這是一個經過公部門資源培力多年的素人戲劇團隊,首次自主自發地展開了西方經典的讀劇行動旅程,從文本改編到排練、技術設計、現場執行等環節,自力完成,確屬不易
2月
17
2025
酒神消解了個體的差異,包括種族、性別或階級,是一種打破界限的集體狂歡。我認為導演在本劇中有意,用歌舞的方式讓參與者在演出過程中達到精神的統一,利用演員本身「跨文化身體」的特性,打破現代社會理性框架
2月
17
2025
本作表現簡明幹練,有效地建立起與觀眾的關係,雖然作品中不乏具有複雜性的戰爭思考,卻在最終因著北之澤與觀眾,透過「我們」的可相互替換,讓本超越了對立結構的「反戰」態度,潰散為了戰爭與和平一體雙身的矛盾之中。
1月
22
2025
儘管整體對女工生命經驗的藝術性演繹動人,但作品更多表現的是旗津受訪者對家鄉的個人情感,卻似乎難以清楚呈現以1973年「高中六號」女工沉船事件為命題的政治議程與核心辯證。這使得作品與觀眾的討論變得侷限。
1月
22
2025
若再考慮到本劇刻意將歌仔戲史點綴其中,並介紹行話等因素,真可如節目冊觀眾迴響期許般「作為推廣歌仔戲的定目劇」。無庸置疑,這是一齣好看的戲,但卻不是洪醒夫的《散戲》。
1月
20
2025