2007年成軍於台灣高雄的創世歌劇團，成立十年來以生根在地、立足台灣、結合國際的目標與態度，推出了一部部經典的歌劇在台灣上演。在歌劇風氣尚不成形的台灣，一個由民間發起的歌劇組織，要能每年推出一部歌劇，並且於北中南各地巡演數場，除了極為不容易外，更能看出創世歌劇團對於歌劇藝術的熱誠、執著與用心。去年（2017）年底首演於高雄的比才（G.Bizet）歌劇《卡門》（Carmen），可以算是創世歌劇團成立十年的特別製作，這部台灣民眾應不陌生的經典歌劇，卻不常出現在台灣的舞台上，並不是因為它十分通俗、觀眾已經有些「膩」了，而是因為浩大的編制，包括兒童合唱團、合唱隊等，比較「原始」、華麗的版本，甚至還將馬等大型動物呈現於舞台上。也因此，這次創世歌劇團的《卡門》，自然讓人相當期待。

此次創世歌劇團《卡門》首次結合了兩岸的團隊共同合作，導演、樂團均來自大陸，而幾位主角則由兩批不同的組合輪流演出。筆者欣賞的場次為大陸歌手陳冠馥擔綱卡門一角 （另一組卡門歌手則為台灣女中音翁若珮擔綱），由指揮陳琳率領寧波交響樂團演奏。綜觀此次整體的表現，不難感到主辦單位用心之處，然而對於這樣一個大編制的歌劇，其團隊成員又是臨時組成、湊合的，確實很難有太多的苛求，筆者嘗試提出幾點不同的觀點，或許值得大家加以討論。歌手方面，陳冠馥不論在演唱抑或戲劇上，都表現的相當出色，不過卻與筆者想像中卡門的形象有些落差。陳冠馥飾唱的卡門宛若現代社會中嬌貴的名媛一般，雖是多情、隨興的，卻顯得有些高貴、刻意，而不是卡門一角本身帶有的放浪、不拘小節、吉普賽人天生樂觀、自由的氣質。沒有絕對，只是展現出來的風格不同而已。

演唱荷西（Don José）一角的西班牙男高音Rodriguez Remiro，當天的表現或許不在最好的狀況內，上半場（一、二幕）的演唱不只音準游移、不穩定，聲音的品質也差強人意，尤其在高音部分緊繃（用到太多、壓著喉嚨），而使得聲音不能輕鬆、靈活的隨著音樂起伏。下半場的表現雖有慢慢進入狀況，但也未能使人激起共鳴，只能算是平穩、順利的演唱。筆者欣賞的場次原本米凱拉（Micaëla）一角應是由大陸女高音錢竑擔任，卻在演出前因故由台灣女高音林慈音擔任。林慈音在此次演出中有著精彩的演唱，從第一幕開始便已抓住聽者的注意。尤其第三幕米凱拉的獨唱（No.21）以及與荷西精彩的重唱段落，無疑的讓在場的觀眾為之動容。

此次歌劇其餘的角色均由台灣歌手擔綱，整體來說均有著不錯的表現。令筆者最失望的則是擔任兒童合唱部分的高雄市立前金國小管樂班。兒童合唱團在此齣歌劇中不只有戲劇的呈現，在音色上也有所要求，然而當天擔任演出的高雄市立前金國小管樂班學生，只是在舞台上大聲地壓著喉嚨演「唱」，完全沒有音色可言，更遑論理解歌詞的意思，以及分成兩部應要有的層次與效果。台灣不是沒有兒童合唱團，筆者無法理解為何要找來一群管樂專業，卻不懂得合唱的小朋友參與製作。或許是語言的隔閡，擔任此歌劇合唱部分的樹德科大葛利合唱團，其表現水準也不盡令人滿意。樹德科大葛利合唱團在法文語韻與使用上應都有著進步空間，其他音樂上細節的要求，對於一個非專業合唱團來說或許顯得有些嚴苛。

導演李衛基本上延續著卡門的演出傳統，採用比較保守的態度處理，唯一令筆者感到獨特之處，則是第四幕結尾段落。卡門與荷西最後的對唱部分，導演安排舞台降下一紅幕，兩位主角便在紅幕前方演唱，當荷西拿出刺刀迎向卡門時，紅幕升起，原先的鬥牛場景轉換成具有現代感的空間，所有演員彷彿時間凝結般望向觀眾的方向。李衛的處理尊重音樂、尊重原著，時空背景都與腳本相符，但有些段落卻處理的有些不流暢，像是第一幕〈士兵換防〉一段，兒童合唱究竟如何配合著音樂做更多的表演，或許值得再設計，而不是呆板的隨著音樂揮舞、跳躍而已。第三接到第四幕的間奏曲，導演安排了兩位佛朗明哥舞者加入，使得舞台熱鬧、活潑。不過其他場景，如碰到很多人一起重唱的段落，導演對於群體的處理、走位與設計，筆者認為都還能有更好的銜接、設計。

此次製作舞台簡單大方，從第一幕便懸掛在舞台上方、由白布包覆的一把劍，指向了舞台。筆者認為這個劍可以是與全劇緊密連結的鬥牛士之劍，也可以是一種象徵性的暗示，預示著整齣歌劇的悲劇走向，就像第一幕前奏曲呈現出不安、灰暗的小調命運主題般，讓音樂與舞台設計有所呼應。除了此點設計之外，此次製作在舞台、服裝與燈光設計方面，只能說是中規中矩，沒有什麼特色，十分符合導演的詮釋。

大陸指揮陳琳基本上充分配合了歌手的演唱，給予很多彈性的空間，同時也將樂團的細節處裡的相當細膩，全體合奏（Tutti）的段落也能有著大器的展現。剛成立兩年多的寧波交響樂團，首度來台便以歌劇的演出方式使台灣樂壇聽見他們優異的演奏水平。不論是弦樂合奏的細膩度、木管紮實、溫暖的音色與銅管穩定的音準，相比台灣樂團是毫不遜色的。尤其第三幕結尾處一重唱段落，其法國號聲部吃重，然而當天寧波交響樂團的法國號精準、音色漂亮，幾乎沒有失誤，這點是值得台灣樂團學習的地方。寧波交響樂團才成立兩年便已有此等水準之演奏，日後的表現值得期待，希望之後能在台灣聽見寧波交響樂團的音樂會。簡而言之，創世歌劇團努力耕耘的態度，終於讓台灣多了一些歌劇上演的機會，這次藉由與大陸的團隊合作，不只促進了兩岸的交流，也拓展了聽者的耳界，期待日後能有更多團體朝著這個方向走，將更多好的歌劇，呈現於台灣、走向國際。