傳奇天后不在場——短評《天后》
3月
18
2023
天后(故事工廠提供/攝影徐欽敏、許仲安)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1592次瀏覽

文 吳岳霖(2023年度駐站評論人) 

「傳奇」在字典裡的定義是「離奇而超乎尋常」,【1】更甚者還必須被廣泛流「傳」,才足以稱為「傳奇」。因此,《天后》裡的傳奇天后其實未達「傳奇」級數。 

以基本設定來說,劇中的「天后」夏琳是個「活躍於90年代,卻在風華正盛時猝死」【2】的歌手;但其「活躍」在劇情描述裡卻極為籠統,像是採用「做自己」這樣的空泛字眼形容、或是在懷孕時登上舞台等。《天后》所賦予的天后形象,與暢銷歌手的基本樣態相仿,也未見茶餘飯後的八卦足以加油添醋——於是,在現實中反而有更多採訪報導、小道消息都遠比虛構的夏琳精彩,如近期甫獲奧斯卡影后的楊紫瓊、或同時獲男配角獎的關繼威,故事性都更為「傳奇」。 

至於,作為情節架構與轉折的「夏琳假死」,確實相對驚奇——但好死不死的是,前陣子的「劉文正烏龍假死事件」荒謬程度又遠超乎此。同時,這個突破點無論是劇情介紹早已揭露,【3】或劇情安排也未如現實中流竄的各種網路新聞而被流傳,缺乏高潮迭起,如傳記電影的會議中,只因雨柔(袁子芸飾)三言兩語竟就通過提案,更顯平淡無奇。 

天后在文本創造裡不夠傳奇,在劇場構成裡也不夠立體,只能將其平面化於影像設計裡,歌聲、容貌、形象等破碎穿梭於場景與情節之中,始終無法順利投射到演員身上。扮演天后的無名歌手雨柔、已經蒼老的真實天后(楊麗音飾)在在揭示了這位傳奇天后的不在場;同時,再好的演技也撐不起未被完整形塑的身分,特別是袁子芸本身不夠扎實的演技,在楊麗音身旁相形見絀。 

若《天后》本就是個「天后未現身」的故事,其訴求的懸疑感,以及從「演藝圈揭密」到「人心探索」的主軸,也因前述的設定與推衍下而顯得薄弱。歸根究柢,或許是因其戲劇結構本就不夠完備,缺乏細節與邏輯。舉例來說,雨柔被夏琳反鎖在衣櫃後仍順利脫逃,但其現身除增添盲點,也讓後續發展更顯凌亂。情節環環相扣,導致《天后》更加漏洞百出。換個思考脈絡,這樣的劇情設計若需要更多的篇幅彌補,會否成為影視劇本,比硬壓在120分鐘左右完成的劇場更有可能? 

天后不在《天后》現場,或許《天后》也不適合在劇場。 


 註解 

1、參見「教育部重編國語辭典修訂本」網站,網址:https://reurl.cc/ZXelmQ(瀏覽日期:2023/03/16)。 
2、參見售票系統中的「活動資訊」欄目。網址:https://reurl.cc/o0RKk3(瀏覽日期:2023/03/16)。 
3、同前註。 

《天后》

演出|故事工廠
時間|2023/03/11 14:30
地點|新北市藝文中心演藝廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
本次演出試圖以魔術與戰爭這兩個規模懸殊的想像間交織張力,輔以演員的生命經驗敘事,直面觀眾並揭露出關於世界鮮為人知、或眾所皆知的秘密與真相。
6月
23
2025
相對於《騷動之川》以精密的當代語言,攪動邏輯,最後發現暴力最深沉處,無言可表;《落頭氏》則從古老東方傳奇中提煉身體與聲音,創作全新的意象,調動感官,超越語言邏輯的限制,開啟觀眾隱匿的記憶與經歷。
6月
18
2025
當天現場的大量互動,幾位演員親切平易,通過劇情設計和美食雙管齊下,鬆動了無形的觀演界線,純粹的觀眾設定已經消失,成為兩批各有不同任務的參與者
6月
16
2025
挽回人世間的正義,理當如此——但死者能否有?《騷動之川》便是意圖把它昇華到神思境界,召喚萬物齊運的感素;端看首幕的女神到幕終的女童,一個令人矚目的美學扣環。
6月
12
2025
《一炷香的時間》以乩身緣起的乖舛、白水演員間關係的來往交錯,和突如機械神降的末世災難形成三條敘事線,這三者並非各自發散互爭光輝,而是交互拼貼卻不失戲劇質量的彼此相襯、緊扣著。
6月
11
2025
而在本屆作品中,我們得以從中反思作為一個表演藝術工作者,回歸到表演藝術的本質,最核心的價值,在於先以演員為中心的基礎,如何真心面對、真實挑戰關於表演這個行為所應具有的思索。
6月
11
2025
金枝演社以尖銳的隱喻,捕捉了資本與科技時代的荒謬,放大科技時代下演算法、角色濾鏡、個體模板化與慾望無階級的議題,點明所謂天堂不過是亮度拉滿的地獄。
6月
10
2025
這些演員不是知性上的哈姆雷特,他們或許無法用理性的語言去剖析世界,卻用身體與情緒直接地告訴我們——真正的悲劇,不是因為知道太多,而是因為從未被允許知道、說話與存在。
6月
05
2025
透過觀眾的直接參與、表演主題的靈活轉換、遞進式的橋段鋪陳以及戲曲元素的跨界嵌入,《新客報到2.0》打破了語言隔閡,也突破了傳統劇場中表演與觀者之間的單向性。
6月
04
2025